Попалась мне как-то на глаза профессиональная видеокамера SONY DSR-300AP. А я всегда питал слабость к профессиональной видеотехнике. Тем более что просили за нее не очень много, а выглядел аппарат чрезвычайно солидно, поэтому я не удержался и купил. Давайте посмотрим, что это за аппарат и возможно ли сейчас использовать технологию четвертьвековой давности по назначению.

SONY DSR-300AP — это профессиональная камера формата DVCAM, которую компания SONY выпускала в конце 1990-х — начале 2000-х годов как часть своей линейки цифровых профессиональных видеокамер. Буква «P» в конце обозначения указывает на поддержку стандарта PAL. Также эти камеры выпускались и в стандарте NTSC (без буквы «P»). Конкретно мой экземпляр выпущен где-то в мае 2001 года, если верить шильдику на микрофоне.

Сколько стоила эта камера в 2001 году сложно сказать, но наверняка где-то в районе 10 000$. Сейчас же я приобрел ее за сумму примерно 3 500 рублей. В комплекте была сама камера в сборе с объективом, видоискателем, микрофоном, пара аккумуляторов, зарядное устройство, монтажная площадка для штатива и транспортировочная сумка.

Почему я написал про камеру «в сборе»? Потому что все эти части у камеры сменные. Объектив можно заменить на другой, с иными характеристиками. Видоискатель может заменяется на видеомонитор для студийной работы. А микрофон можно вообще открутить, чтобы он просто не мешался.

❯ Общее описание

Sony DSR-300AP — профессиональная однокорпусная DVCAM-видеокамера с записью на видеокассеты формата DVCAM. В кассетоприемник можно вставлять как большие DV кассеты на 180 минут, так и маленькие на 60 минут. Маленькие кассеты этого формата чуть позже стали стандартом бытовой цифровой видеозаписи, поэтому их даже сейчас можно найти без особых проблем.

Модель предназначена для студийной, корпоративной и полевой видеосъёмки с высокими требованиями к надёжности и качеству сигнала в стандарте PAL (европейский ТВ-сигнал, 625 строк). Поскольку камера записывала видеосигнал с вещательным качеством, она широко применялась в тележурналистике четверть века назад. (Широко распространенные в то время камеры стандартов VHS и S-VHS имели меньшее разрешение как по яркости, так и по цвету, поэтому в журналистике применялись очень ограниченно – только на самых нищих региональных телестудиях). Поскольку камера была ориентирована преимущественно на журналистику и телевещание, она поддерживает только чересстрочный формат записи. Прогрессивный формат появится в профессиональной технике немного позже.

Основные характеристики:

• Три матрицы типа CCD (ПЗС) для каждого основного цветового канала обеспечивают высокую цветовую точность и разрешение по горизонтали около 800 ТВЛ.

• Эффективное разрешение у PAL версии (DSR-300AP) — 752 × 582 пикселей.

• Цифровая запись на DVCAM-кассеты, обеспечивает высокую надёжность (по сравнению с более ранними аналоговыми стандартами, разумеется), низкий уровень помех на изображении и допускает многократное копирование без существенных потерь качества.

• Камера поддерживает как стандартные DVCAM-кассеты, так и мини-кассеты (с автоматической коррекцией положения катушек в зависимости от размера).

• 2-канальная или 4-канальная цифровая запись звука с выбором частоты дискретизации.

• Профессиональные входы/выходы (XLR-аудио, видеовыходы BNC, S-Video, временной код, i.LINK/FireWire).

• Возможность внешнего управления и подключения студийного оборудования (GEN LOCK, REMOTE).

• Питание от 11-17 В постоянного тока, вес укомплектованной камеры около 8 кг.

Камера, конечно, побита жизнью. Такое дорогостоящее оборудование редко когда простаивает и почти всегда эксплуатируется на всю катушку. Но, в общем и целом, почти все в ней оказалось исправным. За исключением сломанного разъема видеовыхода типа BNC и отгоревшей земли на одном из XLR входных разъемов звука. Вместо разъема видеовыхода я припаял небольшой кабель с гнездом RCA на конце. Разъем RCA чаще используется в быту чем BNC. А вход звука с отгоревшей землей просто не использую. В камере можно очень гибко настраивать и микшировать источники звука, поэтому я на место сгоревшего канала настроил фронтальный микрофон.

❯ Питание камеры

Далее нужно решить вопрос с питанием. С этим у камеры все ок. Родное зарядное устройство имеет с одной стороны разъем для подключения сменной батареи для ее зарядки, а с другой стороны — симметричный ответный разъем, чтобы подключаться к самой камере вместо батареи. Таким образом, зарядное устройство может одновременно и питать камеру и заряжать батарею. Очень здравое решение. И к тому же позволяет продолжать работу даже при неисправных батареях.

Батареи, конечно же, за это время пришли в негодность. Их две штуки, на 6,6 Ач и 5,4 Ач. Напряжение 14,4В. Что удивительно, батарея на 5,4 Ач весит больше чем ее собрат на 6,6. При подключении к зарядному устройству ни та ни другая не подала никаких признаков жизни. Очевидно, они разрядились ниже низшего предела и схема BMS отключила элементы. Чтобы батарею стартануть, ее необходимо разобрать и подать напряжение напрямую на сборку элементов. Что очень хорошо - батарея не клееная, а собрана на шурупах под "звездочку". Правда, они с защитой — с шипом внутри. Чтобы открутить их необходимо сначала выломать этот шип.

Обе батареи внутри совершенно разные, в том числе и по схемотехнике. 5,4 Ач собрана на 8 элементах размера 26650, включенных в цепочку из четырех ячеек по два элемента в параллель в каждой. Все элементы сохранили свой заряд после срабатывания защиты BMS. При подаче зарядного тока непосредственно на ячейки от внешнего блока питания батарея полностью ожила и стала заряжаться уже от штатного ЗУ. Вторая батарея на 6,6 Ач собрана на двенадцати элементах 18650, включенных в цепочку из четырех ячеек по три элемента в параллель. У этой батареи BMS не отключилась полностью, а продолжала высасывать заряд у одной из ячеек. Элементы в этой ячейке разрядились в ноль и, разумеется, пришли в полную негодность. Чтобы оживить эту батарею, я ее полностью разобрал на элементы, протестировал каждый из них и скомпоновал из оставшихся живых новую сборку из четырех ячеек по два элемента в каждой.

Можно было, конечно, и добавить аккумуляторов, но у меня хороших в запасе совсем не осталось. Все ушли на сервер. Вот только встроенному микроконтроллеру все эти манипуляции чем-то не понравились и он начал мигать всеми четырьмя светодиодами указателя уровня, сигнализируя о какой-то неисправности. Однако, ничем кроме раздражающего моргания эта неисправность не проявляется. Батарея, так же как и исправная, заряжается от ЗУ и отдает ток камере.

❯ Органы управления

Почти вся внешняя поверхность камеры равномерно покрыта огромным количеством всевозможных кнопок, тумблеров, крутилочек, переключателей, индикаторов и разъемов.

Подробно описать их все вряд ли возможно, но кратенько пробежаться стоит.

Начать, наверное, стоит с объектива. На нем несколько регулировочных колец. Самое дальнее от камеры — фокусировка, позволяет фокусироваться на предметах при больших величинах зума. Управляется вручную. При маленькой величине зума управлять фокусом обычно не нужно, картинка, по большей части, всегда в фокусе. Затем располагается кольцо трансфокатора, он же зум. Это кольцо моторизировано и управляется двумя кнопками на рукоятке объектива. С помощью них можно менять фокусное расстояние объектива, удалять или приближать объекты. Минимальное фокусное расстояние 6,7 мм, максимальное — 121 мм, кратность зума ~18. Такой большой оптический зум – норма для профессиональных камер.

Далее расположено кольцо диафрагмы, с его помощью можно менять количество света, попадающего на сенсор. Можно выставить значения от 1,4 до полностью закрытого состояния (C - closed). Это кольцо также моторизовано и может управляться как вручную, так и автоматически при включенной функции автоматического управления диафрагмой A.IRIS MODE. Еще на объективе есть кольцо регулировки заднего фокуса, оно позволяет точно согласовать объектив с сенсором (матрицей), это важно для сменного объектива. И последнее кольцо — MACRO, для макросъемки. С его помощью можно сфокусироваться на очень близких объектах, стоящих буквально в нескольких сантиметрах от объектива.

Дальше, рядом с объективом стоит переключатель светофильтров. И реально, при вращении этой ручки перед сенсором сменяются стекла с различным типом затемнения. Основной светофильтр это «3200» - без затемнения и без цветовой коррекции, есть еще «5600», «5600+1/8ND», «5600+1/64ND» — соответственно, с коррекцией, с коррекцией и слабым затемнением, с коррекцией и сильным затемнением. Коррекция позволяет быстро переключить камеру, настроенную на съемку в помещении, на съемку вне помещения, на ярком солнечном свете. Это нужно, например, если оператор выбегает из помещения на улицу и нет времени по-новой выставлять баланс белого и диафрагму.

Рядом с ручкой светофильтров расположена группа кнопок включения автоматического управления — балансом белого и диафрагмой. Там же расположена кнопка включения режима «Зебра». В этом режиме пересвеченные области кадра окрашиваются полосками, помогая оператору правильно выставить диафрагму. Кнопка EZ (easy) MODE включает и выключает все автоматические регулировки.

Под этими кнопками располагаются тумблеры ручного управления ПЗС-матрицами (при включении режима EZ MODE они неактивны). Тумблер GAIN позволяет управлять усилением сигнала с матрицы, при слабой освещенности необходимо усиление добавлять, при сильной — убавлять. Тумблер OUTPUT в одном крайнем положении включает генерацию тестового сигнала, а в другом включает режим динамического управления контрастом. Тумблер W.BAL управляет выбором предустановленных настроек баланса белого. Тумблер MENU и энкодер под ним — для навигации в меню.

В самом низу под ними тумблер включения питания.

Спереди под объективом — дополнительный регулятор уровня записи первого канала, кнопка «TAKE», тумблер включения автонастройки баланса белого и черного, кнопка включения записи (дублирует такую же кнопку на рукоятке), тумблер включения электронного затвора. Электронный затвор позволяет уменьшить время экспозиции каждого кадра (по сравнению с обычным) для съемки быстрых сцен, также он имеет режим синхронизации с частотой сети 50 Гц для подавления мерцания ламп освещения или изображений кинескопных ТВ. Подробнее режим работы электронного затвора настраивается в меню.

Какие есть разъемы на камере, их полно всяких разных:

• Разъем подключения фронтального микрофона;

• Разъем подключения видоискателя;

• Разъем для подключения маленького пульта управления;

• Разъем подключения накамерного света (12 В);

• Разъем подключения управления линзами;

• Разъем выхода видеосигнала (с матрицы);

• Разъем для подключения пульта управления;

• Вход и выход таймкодов синхронизации;

• Выход S-Video;

• Выход видеосигнала на монитор;

• Выходы аудио левого и правого каналов;

• Выход 12В;

• Разъем для подключения внешнего видеомагнитофона;

• Выход IEEE 1394;

• Микрофонные/линейный входы левого и правого каналов (выбирается переключателями);

• Вход внешнего питания;

• Разъем для подключения радиомодуля беспроводного микрофона.

Видоискатель собран на крошечном черно-белом кинескопе. В то время это было обычным явлением, поскольку цветных ЖК экранов такого разрешения и такого размера еще не существовало. У видоискателя регулируется яркость, контрастность, четкость.

Отдельным тумблером можно включить и выключить OSD (on screen display) — вывод дополнительной информации на экран. Еще один тумблер включает и выключает TALLY — красный огонек, сигнализирующий о том, что запись идет. Аналогичный огонек с тумблером есть на ручке в задней части камеры — для оператора.

Под видоискателем смонтирован отдельный светодиод, освещающий регулировочные кольца объектива, который можно включить, выключить и включить на половинной яркости. Да, в профессиональной технике есть даже такие, казалось бы малозначительные, мелочи!

Изображение с кинескопа видоискателя проецируется через зеркало и регулируемую диоптрийную линзу — так же как это обычно происходит и во всех других камерах с подобного типа видоискателями.

Сам видоискатель вместе с микрофоном может перемещаться на полозъях как в продольном так и в поперечном направлениях, также его можно целиком снять.

Сверху камеры под защитной полупрозрачной накладкой располагаются кнопки управления ЛПМ (лентопротяжный механизм) видеомагнитофона. Их стандартный набор — стоп, воспроизведение, перемотка вперед и назад, выброс кассеты.

Под этими кнопками располагается динамик с регуляторами его громкости и дисплей. Дисплей показывает текущий таймкод, уровни аудиосигналов левого и правого каналов, уровень заряда батареи, ну и еще всякую мелкую информацию.

Отдельным тумблером можно включить подсветку этого дисплея.

Но больше всего органов управления сосредоточено под открывающейся крышечкой.

Помимо ремонта разъема видеовыхода, я еще спаял переходник для подключения обычного электретного микрофона вместо студийного. У камеры микрофонный вход выполнен в виде трехконтактного разъема XLR. Один контакт — общий, второй и третий — дифференциальный вход звука. На этих входах появляется фантомное питание для микрофона 48 В (когда переключатель режима входа в крайнем правом положении). Современному электретному микрофону такое высокое напряжение не требуется, поэтому его обычно ограничивают до 12 В стабилитроном. Схема переходника ниже:

Детали переходника смонтированы навесным монтажом непосредственно в корпусе разъма XLR. Теперь к камере можно подключить обычную гарнитуру. Для наушников на камере уже есть разъем типа Jack 3,5, расположенный в ручке для переноски. Микшер звука нужно настроить так, чтобы звук с микрофона гарнитуры писался на один канал, а звук с фронтального микрофона — на второй. Также в микшере можно включить автоматическую регулировку уровня, она работает вполне себе адекватно.

Также я дополнительно приделал к камере накамерный свет, сделанный из фонаря модели SONY HVL-20DW2. Изначально этот фонарь должен был работать от собственной Li-Ion батареи напряжением 7,2 В. Внутри фонаря стоят две 6-вольтовые галогеновые лампы накаливания и небольшая схема, которая контролирует заряд батареи и с помощью ШИМ регулирует напряжение на лампочках так, чтобы оно оставалось всегда постоянным, вне зависимости от уровня заряда батареи. Поскольку родной батареи у меня все равно не было, а с камеры на разъем выходит уже стабилизированное напряжение 12 В, то я просто соединил две 6-вольтовые лампочки последовательно и подключил напрямую к 12 вольтам. От внутренней схемы остался только выключатель.

Камера без проблем подключается к компьютеру по интерфейсу IEEE 1394 FireWire. Программа VirtualDub без проблем обнаружила эту камеру, распознала и записала видеопоток. Однако, не во всех современных компьютерах еще остался этот интерфейс. У меня он сохранился только на стареньком ноуте фирмы Toshiba, работающем под Виндовс 7. В связи с этим камеру не удалось подружить с программами для онлайн трансляции на Ютубе, все они требовали, как минимум, Виндовс 10. А под эту винду уже нет драйверов на ноутбук.

Записанный с камеры контент обязательно нужно прогонять через функцию деинтерлейсинга (удаление чересстрочности). Поскольку камера старая, пишет и передает видеопоток только в чересстрочном формате, а все современные плееры, в основном, требуют прогрессивный формат.

Пример видеозаписи на эту камеру можно посмотреть на Ютубе.

Вот такой вот ретро аппарат! Как вы считаете, можно ли им пользоваться в 2026 году или же он все? Свои мысли, а также вопросы и замечания прошу писать в комментариях.

Новости, обзоры продуктов и конкурсы от команды Timeweb.Cloud — в нашем Telegram-канале ↩