Привет, Хабр! Чтобы понравиться мне (и не понравиться многим другим), электрогитара должна быть лёгкой. К созданию таких инструментов ведут два пути.
Во-первых, для этого в деке фрезеруют полости, которые затем закрываются пластиковым пикгардом, либо поверх них наклеивается тонкая деревянная дощечка — топ. На фото котик как раз инспектирует фрезеровку под звукосниматели и электронику.
Во-вторых, можно просто взять древесину с низкой плотностью, как павловния, из которой сделана обнюхиваемая котиком дека. Последняя сочетает оба облегчающих фактора и станет основой моего самодельного стратокастера.
Влияет ли всё это ещё и на звучание инструмента в усилитель — это другой вопрос. Если хотите, вы сможете ответить на него в комментариях. Тем более, что видео с аудиодорожкой тоже будет, и не одно.
Зачем собирать очередной страт?
Некоторое время назад у меня был хороший стратокастер, собранный из гитарного конструктора Harley Benton ST-Style.
Он получился весьма играбельным, прекрасно строил, держал строй и хорошо звучал даже со штатными керамическими звукоснимателями из комплекта. Масса инструмента была сравнительно небольшой — порядка трёх килограммов.
Но это всё-таки значительно тяжелее, чем, например, 2.5 кг у Stagg SES-30, который многие недооценивают в силу его низкой цены.
Как вы уже успели заметить, обычно инструменты не задерживаются у меня надолго. Не оказался исключением и зелёный стратокастер с сороками, нанесёнными методом декупажа на деку из дерева ренгас.
Мне уже давно хотелось приобрести стратовскую деку из павловнии, которая позволит вплотную подойти к лёгкости Stagg, или даже превзойти её. Далее мы узнаем, насколько это получилось.
Сегодня китайские электрогитарные компоненты продаются по весьма доступным ценам, однако по причине хронической нехватки времени задумка была отложена в долгий ящик до одного прекрасного дня, когда знакомый гитарист попросил собрать для него инструмент.
Казалось бы, тривиальная задача обернулась множеством мучений, которые были обусловлены как пожеланиями заказчика, так и качеством комплектующих.
Покупка грифа с готовыми отверстиями под модерновые герметизированные колки с намерением установить винтажные — решение сомнительное, однако все дешёвые грифы в продаже именно такие.
Пришлось немало потрудиться.
Тем не менее, нет ничего невозможного, и всё получилось.
Пересушенный корпус, треснувший при транспортировке в самом ответственном и нагруженном месте — не приговор, если в распоряжении имеются струбцины, столярный клей и одноразовый шприц для нагнетания последнего в трещину.
Дешёвая двухопорная машинка тремоло — тоже сомнительная затея. Шесть шурупов в рыхлой древесине держались бы лучше, чем две втулки.
При установке последних корпус опять треснул.
Где наша не пропадала? Снова склеиваем, стягиваем струбциной и ждём двое суток.
В конечном итоге, инструмент получился играбельным. Он держит строй даже при пользовании машинкой в обе стороны, хорошо звучит и радует своего владельца.
После успешного завершения этого долгого мучительного проекта мне захотелось применить к наработанному в ходе его реализации опыту третий закон диалектики, частично повторив старое, но не наступая на те же грабли.
Выбор корпуса
Коллега заказывал деку с универсальной фрезеровкой под любой возможный комплект звукоснимателей.
Этот вариант максимально лёгкий, однако механическая прочность и стабильность встаёт под сомнение. Слишком много древесины вырезано, слишком мало осталось. В итоге пришлось устранять серьёзные трещины в двух местах.
Формулы звукоснимателей
Поэтому мной был заказан оптимальный вариант корпуса, фрезерованный под формулу «HSH» — хамбакер, сингл, хамбакер. Здесь предусмотрены серьёзные рёбра жёсткости из массива древесины, между которыми пролегает канал под провода.
Такой комплект звукоснимателей характерен для суперстратов, имеющих полноценные стратовские звучания. Чтобы осуществить последние, необходим однокатушечный датчик — сингл — в средней позиции.
Примером инструмента данного типа может служить роскошная Yamaha RGX121Z RM.
Следует отметить, что стратовское «стекло» требует ещё и автоотсечки хамбакеров. Это простое схемотехническое решение характерно для электрогитар Ibanez и было реализовано мной при доработке ультрадешёвого суперстрата Kuruisi.
Многие музыканты, и в их числе легендарный бессменный гитарист группы «Ария» Владимир Холстинин, считают средний звукосниматель лишним для концертной гитары.
Это в студии при записи альбома необходим настоящий страт с тремя синглами и пятью правильными позициями переключателя, настоящий тяжеленный леспол, а также хорошая акустическая гитара с микрофоном, поскольку пьезозвукосниматели звучат достаточно хорошо только в контексте живых выступлений.
Нюансы расположения датчиков
При энергичной игре с выраженной атакой медиатор может задевать за средний датчик, и поэтому гитаристы часто утапливают его поглубже в деку. На многих суперстратах вообще нет среднего звукоснимателя. Вот, например, Cort G250 Spectrum.
«Стеклянное» двухсингловое звучание у таких инструментов обычно всего одно, в отличие от двух, которыми может похвастаться стратокастер. Для концертного выступления этого вполне хватит, если по большей части играть на хамбакерах с перегрузом.
Однако пара хамбакеров имеет не три, а четыре пары катушек с противоположной полярностью, обеспечивающих подавление синфазной помехи: каждый из датчиков в штатном режиме, внутренняя пара и внешняя пара.
Последние звучат по-разному. Существуют инструменты с суперпереключателями, реализующими эти два варианта коммутации. Лично мне пока не доводилось иметь с ними дело, зато имеется другой интересный опыт из той же области.
Автоотсечка, установленная мной в уже упоминавшийся суперстрат Kuruisi, активирует вместе с синглом дальнюю от него катушку одного из хамбакеров, тогда как в случае Tinar GT500 эта катушка ближняя.
Звучание дальних катушек на Rutube
Звучание ближних катушек на Rutube
Сравнение звучаний на Youtube
Вы можете спросить, почему у этих двух электрогитар разных марок такие похожие грифы, не говоря об идентичности фурнитуры и звукоснимателей? Потому что они, скорее всего, производятся на одной и той же фабрике.
Магниты в звукоснимателях Tinar были заменены на ЮНДК (Алнико-5), тогда как переделка датчиков Kuruisi ограничилась заменой выходных кабелей для реализации автоотсечки и реверса фазы сигнала. Изначально это были одинаковые датчики.
Виртуальное перемещение звукоснимателей
Гораздо более интересный вопрос состоит в том, почему звучание одиночных катушек и их комбинаций зависит от расположения по длине струны? Ларчик открывается просто.
Колебания струн электрогитары представляют собой стоячие механические волны. Узлы и пучности гармоник находятся в определённых местах. Чем ближе катушка к пучности, тем выше будет амплитуда гармоники в электрическом аудиосигнале. А чем ближе к узлу — тем, соответственно, ниже, вплоть до нуля.
Если звучащих катушек две или более, то амплитуды гармоник будут зависеть от фазовых сдвигов между сигналами, определяемых расположением катушек. Синфазные колебания будут складываться, а противофазные — взаимно вычитаться.
Именно на таком принципе работает двухкатушечный помехозащищённый звукосниматель, называемый хамбакером. Он обеспечивает подавление сигнала внешней помехи от электросети, позволяя играть с мощным перегрузом.
Обмотки хамбакера располагаются под разными местами струны, что приводит к усилению одних гармоник в выходном сигнале и ослаблению других. Этим обуславливается специфический тембр данного типа звукоснимателей, весьма востребованный не только для игры с перегрузом.
Фазу электрического сигнала можно сдвигать не только механическим перемещением обмоток, но и посредством электронных фильтров, включая простейшие пассивные. Такой регулируемый фазовый сдвиг был реализован мной в котогитаре.
Кроме традиционных полноразмерных, существуют ещё и узкие рельсовые хамбакеры в формате сингла с малым расстоянием между катушками.
Там вышеописанный эффект выражен в меньшей мере, и звучат они несколько по-другому.
Выбор конфигурации звукоснимателей
На стратокастеры часто устанавливают именно узкие хамбакеры. Так выглядит аутентичнее.
Однако задачи сегодняшнего проекта предполагают, чтобы палитра звучаний нового инструмента покрывала все потребности заказчика в как можно более полном объёме.
Этот страт я делаю для себя, поэтому в нековую и среднюю позиции будут установлены ЮНДК синглы, тогда как в бриджевую — моя любимая модель хамбакера, применённая в сверхлёгкой (1.8 килограмма) «летящей стреле».
Это звукосниматель типа P.A.F., что означает близость параметров к винтажным гибсоновским спецификациям. Я устанавливаю низкоомные нековые хамбакеры с магнитами из сплава Алнико в бриджевую позицию и получаю желаемое сочетание тембра с динамикой отклика на звукоизвлечение.
Согласно сформулированным задачам, была заказана крышка темброблока с готовыми прорезями под соответствующую конфигурацию датчиков.
Это трёхслойный пикгард из пластика мятного оттенка, так как стратокастер будет зелёным. Мне очень нравятся жизнерадостные цвета.
Инспектируем корпус перед покраской
Внимательное изучение китайской деки показало, что на ней нет ни одного серьёзного дефекта. Котик подтверждает.
Замечена только сквозная щель в углублении под винт крепления бриджевого хамбакера, но это нормально.
Через неё можно будет пропустить провод заземления струн от зацепа пружинного механизма машинки тремоло.
Канал для проводов от темброблока к выходному гнезду производители просверлить не забыли.
Поверхность прекрасно отшлифована.
Отверстия под самые ответственные шурупы просверлены аккуратно и не слишком близко к краю пятки грифа.
Корпус из предыдущего проекта не может этим похвастаться.
Отверстия просверлены не до конца. Толстая платформа под пятку грифа должна обеспечить механическую стабильность, без которой электрогитара была бы не музыкальным инструментом, а декорацией на стену.
Широченные годичные кольца павловнии во всей красе. Этот материал не только дёшев и лёгок, но и экологичен, так как быстро возобновляется, поглощая углекислый газ и выделяя кислород в процессе роста деревьев.
А так выглядит срез поперёк направления волокон древесины.
Незначительные следы работы насекомых заполнены затвердевшей чёрной смолой и напоминают о том, что заготовка родом с живой планеты, а не из галлюцинаций перфекциониста.
На границе фрезеровки под лодочку выходного разъёма жучки тоже немного поработали.
А здесь они решили бурить скважины поперёк будущей доски.
Природа «научила» деревья бороться с непрошенными колонистами. В потравмированных местах растение выделяет ядовитый сок, который затем застывает и восстанавливает механическую прочность древесины.
После обработки морилкой концентрические следы работы вышеописанного защитного механизма проявятся и станут хорошо видимыми, но это мы сможем увидеть чуть позже.
Продолжение следует
Видео со звучанием новой самоделки тоже будет в конце следующей статьи, посвящённой завершению проекта. А на сегодня отмечу, что деки обоих инструментов, которые мы с вами сегодня услышали, изготовлены также из древесины павловнии.
Более того, у всех у них кленовые грифы с накладками из бамбукового техновуда. Это инновационный материал, хорошо знакомый нам по разделочным доскам.
По нижеприведённым ссылкам можно рассмотреть подробности и послушать звучания ещё шести разных электрогитар из аналогичного набора материалов.
Что влияет на звук струнного инструмента с электромагнитными датчиками, сигнал которых обрабатывается электронным усилителем и доносится до слушателя либо записывается на аудиодорожку через специальную акустическую систему или заменяющий её прибор? Напишите свои суждения в комментариях.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»
Spaceoddity
Больше влияет материал грифа, а не деки
Lunathecat Автор
Это верно!