Привет, Хабр! Мне подарили новогоднюю птичку в шапочке, а ещё посчастливилось приобрести очень интересное изделие неизвестного мастера, собранное по схеме легендарного VOX AC-4.
В этот уютный январский день мы сможем рассмотреть и послушать его во всех подробностях, а заодно открыть для себя страницы истории великого бренда гитарной аппаратуры.
История компании VOX
Знаменитая торговая марка VOX из Великобритании — это не только уродливые электрогитары с новаторскими дизайнами, что называется, «на любителя», но и, прежде всего, культовые усилители, подарившие миру незабываемое звучание Битлз. А также другие значимые продукты, но давайте обо всём по порядку.
Основатель бизнеса, который впоследствии станет одним из титанов гитарного усиления, Томас Уолтер Дженнингс родился в лондонском боро Хакни 28 февраля 1917 года и уже с юного возраста научился виртуозной игре на аккордеоне.
Будучи призванным на воинскую службу в ходе Второй Мировой войны, Томас служил в Корпусе королевских инженеров-электриков и механиков до 1942 года, когда он был демобилизован по состоянию здоровья, однако продолжил вносить свой вклад в победу над гитлеровской коалицией, работая на оружейном заводе Виккерс в графстве Кент.
Там он познакомился с гитаристом Диком Денни, который разделял его интерес к электронике и играл в местном биг-бенде. Два друга стали совместно играть музыку и изобретать актуальные на тот момент гаджеты для неё, но поначалу это было просто увлекательное хобби.
В 1944 году Дженнингс начал подрабатывать ремонтом аккордеонов и перепродавать подержанные инструменты. Два года спустя он открыл собственный магазин в Дартфорде и стал импортировать музыкальные товары из других стран.
Инновационные разработки
На фоне оглушительных духовых секций в джазовых ансамблях того времени электронное усиление требовалось не только гитарам и вокалистам, но даже аккордеонам.
Разработка ламповых усилителей Univox и акустических систем для них стала специализацией Денни, трудившегося в компании Дженнингса на правах наёмного работника, тогда как сам основатель сконцентрировался на создании новаторского продукта, ставшего абсолютным совершенством с маркетинговой точки зрения.
Это был одноголосый клавишный музыкальный инструмент, основой которого являлся релаксационный генератор на тиратроне — предельно простая и дешёвая в производстве конструкция, не требовавшая использования в частотнозадающих цепях самых дорогих и сложных деталей — катушек индуктивности, не говоря уже о механических многополюсных тон-генераторах электромашинного типа, применявшихся в знаменитом орга́не Хаммонда.
Новинка снискала просто грандиозный успех, чему способствовали не только доступная цена и возможность автономного питания от химических батарей, но и весьма приятный тембр звучания, достигавшийся благодаря пилообразной форме колебаний напряжения между обкладками времязадающего конденсатора. Это похоже на звук традиционных смычковых инструментов.
Когда-то один из моих любимых писателей — Иван Ефремов — посмотрел на осциллограмму колебаний тиратронного генератора и удивился её сходству с кардиограммой.
Мне неизвестно, был ли когда-либо построен упомянутый в «Туманности Андромеды» кардиостимулятор на базе тиратрона и возможно ли это вообще. Напишите в комментариях, если знаете что-нибудь по этому вопросу.
Как бы то ни было, звуковые колебания с пилообразной формой волны радуют человеческое сердце, если понимать последнее как эмоциональную сферу нашей психики.
Взлёты и падения
Электронные музыкальные инструменты с полифонией также производились компанией Дженнингса и стали весьма популярными благодаря неизменно новаторскому подходу. Прекрасным примером может служить многоголосый портативный орга́н Vox Continental.
Инструмент, схема которого была полностью построена на германиевых транзисторах, производился в течение девяти лет, начиная с 1962 года, и был ограниченно переиздан в 2017 году.
Несмотря на то, что Vox Continental успешно использовался многими звёздными музыкантами, включая самого Джона Леннона, большинство групп продолжали отдавать предпочтение тяжёлым громоздким «Хаммондам».
Кроме всего прочего, последние могли похвастаться культовым звучанием вращающихся громкоговорителей «Лесли». И они не расстраивались, в отличие от капризных схем на германиевых транзисторах с их температурным дрейфом параметров.
Дела Jennings Musical Instruments пошли не очень хорошо, и в 1964 году основатель продал контрольный пакет акций британскому холдингу Royston Group, под управлением которого была учреждена новая компания Jennings Electronic Industries с подразделением Vox Sound Equipment, которое специализировалось на усилителях.
Предательство и банкротство
Финансовое положение не становилось лучше, зато по настоянию Royston Group был принят на работу второй ведущий разработчик усилителей — Майкл Эдвард Хакл. С Диком Денни он прекрасно поладил, и началось плодотворное совместное творчество.
Майкл Хакл сыграл ключевую роль в усовершенствовании самого знаменитого и по сей день востребованного изделия компании — усилителя VOX AC30, определившего бессмертное звучание ливерпульского квартета «Битлз» и многих других звёздных исполнителей.
Однако это не привело к доминированию на британском рынке гитарного усиления, поскольку как раз в те годы пальму первенства навсегда захватил великий и могучий конкурент.
19 сентября 1967 года в попытке сохранить контроль над предприятием недовольный Дженнингс принял наихудшее из всех возможных решений. Он посчитал нужным сократить штат сотрудников, причём уволил не кого-нибудь, а своего старого верного друга и ведущего разработчика Дика Денни.
Вслед за Денни вскоре ушли по собственному желанию Стив Джайлс, Ник Браунинг и Ки Майер, а также другие инженеры с их уникальным опытом и преданностью новаторским идеям, заложенным в музыкальную электронику Vox. Крах стал неминуемым. Той же зимой компания Jennings Musical Instruments прекратила своё существование.
Скандалы, интриги, расследования
В настоящее время бренд Vox принадлежит корпорации Korg, а торговую марку «JMI» приобрели в 1997 году отец и сын Харрисоны — Ричард и Джастин. Эта династия акул электрогитарного мира начала торговлю музыкальными инструментами в 1974 году и окружена множеством скандалов.
В 2000-х годах Харрисоны будут осуждены за торговлю крадеными винтажными электрогитарами огромной коллекционной ценности. Также они подозреваются в продаже подделок знаменитых авторских усилителей Говарда Дамбла.
Однако в 1997 году Джайлс, Браунинг и Майер не были посвящены в страшные тайны семьи Харрисонов, которой на тот момент принадлежал не только респектабельный бутик винтажных инструментов Music Ground Ltd., но и престижный бренд HIWATT.
Трое талантливых инженеров, влюблённых в гитарную электронику, были просто счастливы возможности возродить JMI и принялись воссоздавать исторические усилители, кабинеты и педали, разработанные под руководством Дика Денни.
В 2011 году Джайлс, Браунинг и Майер разорвали свои связи с опороченной торговой маркой JMI. Новый бренд British Pedal Company, согласно данным с его официального сайта, основан теми же самыми инженерами, что дали вторую жизнь JMI. Однако на создание нового производства почему-то потребовалось целых три года.
Речь идёт не о многослойных печатных платах со сверхвысокочастотной трассировкой и микропроцессорами, для которых нужно написать и отладить софт. И даже не о громоздких ламповых усилителях, чья сборка требует более-менее значительных площадей.
Педали эффектов British Pedal Company монтируются по винтажным спецификациям в корпусах из гнутой листовой стали, окрашенных молотковой эмалью. Схемы собираются навесным монтажом на платах из голого нефольгированного гетинакса.
Правда, на сайте компании ещё написано, что они производят транзисторы. Видимо, помещают китайские транзисторы или, в лучшем случае, аналоговые эмуляторы винтажных транзисторов из нескольких SMD-компонентов в подходящие корпуса. Либо просто стирают маркировку и наносят свою.
Как бы то ни было, их главным британским дилером является Hanks Guitar Shop по адресу 27 Denmark Street, London. Это тот самый бутик Music Ground, только с другой вывеской. Напрашивается очевидный вывод, что Джайлс, Браунинг и Майер действительно ушли из JMI, но к British Pedal Company они отношения не имеют, за исключением того, что последняя производит педали по восстановленным ими конструкциям и схемам.
Именно поэтому семейке Харрисонов потребовалось целых три года, чтобы найти специалистов, способных нарезать гетинакс, просверлить в нём отверстия, спаять навесным монтажом десяток деталей и закрепить всё это в корпусе дедовской конструкции наподобие фузз-вау «Inga», только гораздо проще.
Кстати, хорошие друзья подарили мне на Новый Год ещё одну рижскую квакушку, некомплектную и в гораздо более худшем состоянии, но однажды я её восстановлю и покажу.
Как бы то ни было, судя по отзывам на форумах, эффекты производства British Pedal Company сто́ят дорого, а звучат при этом плохо. А ещё, компания ничуть не стесняется выпускать педаль с названием «Dumble Overdrive Special».
Возвращаемся к усилителям
Ламповый комбик VOX AC-2, оснащённый громкоговорителем диаметром шесть с половиной дюймов, впервые увидел свет в 1958 году. Двумя годами спустя он был переименован в AC-6, что обозначало не диаметр динамика, а пиковую мощность в ваттах.
Однако продажи продолжали идти плохо вплоть до 1962 года, когда громкоговоритель догадались заменить на восьмидюймовый, что уже тогда считалось абсолютным минимумом для достижения приемлемого гитарного звука. Обновлённое изделие получило название AC-4.
Комбоусилитель имел два одинаковых входа для одновременного подключения двух инструментов. Каждый из входов соединялся с первой сеткой входного пентода EF86 через резистор номиналом 100 килоом.
В те далёкие времена усилители и акустические системы были очень дорогими, поэтому предполагалось, что в один аппарат смогут играть две шестиструнные электрогитары или шестиструнка и бас.
Двухполупериодный выпрямитель анодного питания был сделан «правильно» — на старом добром кенотроне, а не мерзком мосте из селеновых столбов, содержащих ядовитый кадмий и выделяющих в случае пробоя высокотоксичный газ с отвратительным запахом.
Бутиковые гитарные усилители до сих пор выпускаются с кенотронами, хотя прекрасные выпрямительные диоды на основе кремния успешно применяются уже много десятилетий. О нитриде галлия вообще промолчу.
Вольтамперная характеристика электровакуумного диода отличается от соответствующей характеристики полупроводникового, и на передачу атаки при звукоизвлечении это влияет. Другой вопрос состоит в том, насколько заметно это различие при прослушивании студийного микса или концертного выступления.
На выход анодного выпрямителя присоединён П-образный RC-фильтр, сглаживающий пульсации и накапливающий энергию для работы однотактного выходного каскада класса А на одном пентоде EL84.
Коэффициент передачи однокаскадного предусилителя модулируется генератором гармонических колебаний на трёх фазосдвигающих RC-цепочках и двойном триоде ECC83.
В доставшемся мне экземпляре мастерового усилителя этот эффект тремоло, оно же амплитудное вибрато, не предусмотрен.
Зато есть переключатель напряжений анодного питания в виде тумблера на два положения: 4 и 0.4 ватта.
MT Home Series VOX AC4 clone
Именно так называется этот шедевр работы неизвестного мастера, и выполнен он с любовью.
Основательные резиновые ножки изготовлены из пробок для химической лабораторной посуды.
Чтобы предотвратить доступ кошек внутрь корпуса комбоусилителя, мне пришлось установить съёмную алюминиевую крышку с прорезями для проветривания.
Она изготовлена из врезной вентиляционной решётки 480 х 80 мм.
Громкоговоритель здесь не особый гитарный, а простой винтажный 4ГД-35-65. Это старое обозначение динамической головки прямого излучения 8ГДШ-1-4, знакомой всем любителям советской аудиотехники.
Высокочастотный излучатель в виде маленького конуса не был удалён, поскольку конструкция этого дешёвого ширпотребовского динамика не предусматривала такой роскоши.
История гитарного усиления сложилась так, что изначально никаких специализированных инструментальных динамиков не существовало. Те громкоговорители со значительными подъёмами и провалами амплитудно-частотной характеристики, что мы сегодня называем гитарными, в те годы считались широкополосными и даже... хайфайными.
Архаичный восьмидюймовый динамик 4ГД-35-65 является продуктом технологий как раз того времени, и по параметрам весьма близок к громкоговорителям, которые тогда устанавливали в маломощные комбики для музыкальных инструментов.
Сегодняшние гитарные динамики, с одной стороны, ближе к совершенству, поскольку созданы с учётом десятилетий музыкального опыта многих тысяч исполнителей и техников.
С другой стороны, они более прочные и мощные, что означает более низкую чувствительность. Это проявляется на малых громкостях, с которыми мы чаще всего играем в жилых помещениях.
Вот и настало время послушать!
Включаем комбоусилитель в сеть, берём со стойки Epiphone Les Paul Special Satin E1, Vintage Worn Heritage Cherry Sunburst, только что вернувшийся от мастера, исправившего плохую проклейку головы грифа, и даём катодам ламп немного прогреться.
Эта электрогитара оснащена двумя хамбакерами с магнитами из сплава ЮНДК, а темброблок предусматривает отсечку и противофазу, что делает инструмент особенно подходящим для тестирования усилительных трактов.
Видео на Youtube
Надежды оправдались. Дешёвый широкополосный динамик из СССР работает на комнатной громкости вполне достойно. Вдобавок к этому, могучая ручка тембра творит чудеса, предоставляя неожиданно широкий и глубокий диапазон настроек.
Итак, в обмен на одну из электрогитар мне досталась отличная педальная платформа, которая и без дополнительных эффектов звучит сама по себе хорошо. Начало нового 2026 года более чем радует. Остаётся пожелать, чтобы такие удачи продолжались весь год.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»
Комментарии (50)
trikot
06.01.2026 10:31
Сам я на гитаре не умею играть, но сделал другу в подарок ламповый комбик. Тупо повторил Peavey Valve King 8. Плату сделал 1:1. И лицевую панель. Ну или почти :)
Prohard
06.01.2026 10:31кардиостимулятор на базе тиратрона и возможно ли это вообще
На тиратронах кардиостимуляторы никогда не делали. В СССР были только МТХ-90. Возможен такой стимулятор? Конечно, например для первых аппаратов электросна. Добавить импульсный трансформатор и получится дефибриллятор.
alcotel
06.01.2026 10:31Решëточка-антикот - это смелое решение! Я не догадался. Как отец кошатницы, муж крысовода и начинающий собачник - одобряю. Котэ, правда, и сам, пару раз отложив кирпичей при включении комбаря догадается, что "не влезай - убьëт" . Но гринпис на вашей стороне)
zatim
Эх( я надеялся что в статье будет описание как сделать. А не пара фоток того, как это кто то сделал. Нет даже схемы.
У вакуумного диода высокое выходное сопротивление. На передачу атаки это влияет тем, что напряжение под нагрузкой резко проседает и в звуковой тракт лезет помеха от выпрямителя 100 гц. Я не думаю, что такую особенность можно причислить к достоинствам.
Не понял этого утверждения. Гитаристы удаляют у динамиков ВЧ конуса? Зачем?
А что касается этого динамика, то да, по моим воспоминаниям очень достойный широкополосник. Высокое чутье, мягкий, бархатный звук. Его широко применяли в недорогих АС аппаратуры 3го класса. И даже в цветных телеках УЛПЦТ я похожий встречал (с экранированной магнитной системой).
Lunathecat Автор
Чтобы переделать широкополосный динамик в гитарный с его специфической амплитудно-частотной характеристикой.
zatim
Специфическую - это с обрезанными ВЧ? Это можно сделать регулятором тембра, не обязательно курочить динамик. Тем более что раскурочив динамик результат будет хз какой, а регулятором или фильтром можно задать строго определенное затухание на строго определенной частоте.
Lunathecat Автор
Регулятором тембра получится другая структура перегруза. В создании гитарного звука принимают участие и анодный выпрямитель, и выходной трансформатор, а не только лампы.
zatim
Ок, понял, больше вопросов не имею.
alcotel
Чтобы обрезать ВЧ, фильтр придётся ставить в цепь динамика. И это - большие катушки и кондёры. Большинству модификаторов проще отрезать конус, чем мотать и паять катушку.
Регулятором тембра на входе усилителя этого сделать нельзя. Гитарный комбик - это очень нелинейный усилитель. ВЧ там появляются в процессе.
zatim
Что? Вы точно инженер? Точно электронщик? Или вы не поняли о чем идет речь?
Если у динамика режут конус, то однозначно речь идет о самоделке, а значит обрезать ВЧ можно в любой точке схемы.
Гитарный комбик - это обычный усилитель НЧ, к которому предъявляются требования как к обычному усилителю НЧ, в т.ч. и по линейности. Нелинейным его делает приставка (педаль) дисторшн (или любой другой спецэффект), которая имеет свои отдельные регулировки, в том числе и по фильтру вч, которые в ней дополнительно появляются. Приставка включается между гитарой и входом усилителя. Даже если приставка и не имеет регулировки ВЧ, его можно сделать регулятором тембра на входе усилителя.
Zhabrozavr
Это всё к гитарному звуку не имеет отношения, в том числе то что написано про дисторшн. Можно в любой усилитель включить гитару - звук будет, можно назвать этот усилитель гитарным, конечно, но связка гитарный усилитель - гитарный кабинет это анти-линейное сочетание. Гитарный усилитель это не только относительно линейный усилитель мощности, но и предусилитель - с темброблоком и ручкой гейна, искажающей звук. Плюс темброблок, и ручки тембра там не для того чтобы сделать звук максимально линейным, а ровно наоборот. Дисторшен - может изменять АЧХ, но его основная функция насыщать сигнал гармониками, компрессировать его, изменяя до неузнаваемости. Из «приставок» назначение делать сигнал просто нелинейным - здесь же речь про АЧХ - у эквалайзера и Wah.
zatim
Ну слава б-гу, вы не пишете что инженер, тогда вам простительно. Количество чуши просто зашкаливает.
Как раз таки имеет.
Это максимально линейное сочетание
Темброблок и "ручка гейна" - это линейные операции над сигналом. Они не искажают звук, хоть вам с вашим "бытовым" восприятием кажется обратное.
Эффект дисторшн искажает ЗВУК, а АЧХ - характеристика звукового ТРАКТА. Звук не может влиять на усилитель, через который он проходит.
Zhabrozavr
«б-гу». Ясно - ты местный городской сумасшедший? При кручении ручек на усилителе это нам кажется что звук меняется. Бытовое восприятие - оно такое, ага. Если просто глазами посмотреть что дисторшен делает с синусоидой - я хз кем нужно быть чтобы заявить что ничего не происходит.
zatim
Что за бред ты несешь?! Еще не отошел от праздников?
Lunathecat Автор
Нет, это особый усилитель, от которого требуются специфические искажения на всех этапах: предусилитель, усилитель мощности, акустическая система.
Приставка добавляет свои искажения, расширяя палитру звучаний.
Либо в петлю эффектов SEND-RETURN между выходом предусилителя и входом усилителя мощности.
Можно, но получится совсем другой результат.
zatim
Распишите поподробнее, какие именно искажения от какого этапа требуются?
А я разве утверждал иное? Регулировка тона на педали есть или нет?
Не принципиально.
Другой - по сравнению с чем? С отрыванием колпачка? Или с регулировкой на педали? И в чем именно выражается это "другое"?
Вы извините уж, что я задаю вам такие провокационные вопросы. Я инженер и хочу разобраться. Например, на тот случай если захочу сдалать такой усилитель самостоятельно.
Lunathecat Автор
Чем различаются гитарные усилители? / Хабр
Нелинейные искажения на определённой частоте (порождающие другие частоты) с последующим завалом этой частоты создают не тот же самый эффект, получающийся при простом завале частоты регулятором на более ранней стадии аналогового преобразования звука.
zatim
Не увидел по ссылке искомой информации. Там описания педалей и других примочек. Вы, видимо, не поняли, мы обсуждаем усилитель, комбик.
А вы сами поняли что написали? Что вы понимаете под "нелинейными искажениями на определенной частоте"?
Lunathecat Автор
Там описания того, что делают с аудиосигналом разные ступени гитарного усиления.
zatim
Еще раз: там по ссылке про гитарные примочки, различные педали звуковых эффектов. Вы разницу между педалью и самим комбиком понимаете?
И так все таки, что такое "нелинейные искажения на определенной частоте"? И как отрывание колпачка у динамика создает эти "нелинейные искажения на определенной частоте"?
Lunathecat Автор
Что моделируют педали, описанные в той статье?
zatim
Спецэффекты.
eimrine
Звучит как наезд. А ведь вам правильно сказали что ваше высказывание
не обязано соответствовать истине, ведь это просто ваше предположение, так называемый наивный подход к исследованию.
Например когда я делал примочку fuzz face другу-гитаристу то он попросил вместо входного конденсатора на 2.2мкФ поставить на 100нФ, что есть примером того как звуковые цепи гитаристов отличаются от целей обычных пользователей УНЧ. Мне это казалось глупостью - но я же не гитарист и даже не пользователь этого устройства, пусть звук выбирает тот кому оно нужно.
Я думаю, что музыкальная система гитара-усилок-комбик это всё равно что какой-нибудь концертный рояль - его может правильно отладить или продвинутый музыкант или просто настройщик. Можете сколько угодно обижать настройщика за то что он не может рассказать что он делает, но прав тот кто может настроить инструмент. Конечная цель - чтобы звучание кому-то понравилось - себе, участникам группы, зрителям.
zatim
Это звучит как вопрос. Я не знаю, насколько вы там в теме вопроса, но есть комбик и есть педали. Иногда педали встраивают в комбик, но суть от этого не меняется. Одно занимается усилением звука, а другое - созданием различных эффектов. Вроде бы все просто и тупо, даже школьник должен разобраться что к чему.
Дяденька - аудиофил?
Как вы тонко швырнули говном в гитаристов)
Да, точно, это мантры аудиофилов. Правильно слушать звук могут не только лишь все.
Как раз таки настройщик может легко объяснить что и зачем он делает и доказать прибором. Высота нот легко измеряется частотомером. А вот от аудиофилов вменяемых объяснений не добиться.
Да я не против как бы. Если какое то г... кому то нравится, то я только за. Только вот 1. Не надо обсерать других людей, которым может нравиться другой сорт г... 2. Не надо возводить свой сорт г... в абсолют и утверждать что только этот сорт г... - правильный. 3. Не нужно вести псевдоумные разговоры с употреблением технических терминов, если результат это чистая вкусовщина и рандом.
eimrine
Это если он умеет не только настраивать, а и рассказывать. Реальный человек на просьбу это объяснить мне бесплатно обидится, я пробовал :-) Но дело не в этом.
Слыхали ли вы о таком способе записи электрогитары как микрофонная запись? Это очень мэйнстримный способ внести искажения в гитарный звук на студийной записи, заключается в том чтобы проиграть гитарный звук через моно- АС, дальше идёт один или два микрофона, и вот звук с этих микрофонов считается более качественным чем исходный.
Если УНЧ (гитарный усилитель) и АС (кабинет) не искажают звук - тогда что вообще происходит? Зачем тратиться на специальный микрофон, почему бы не потратить эти деньги на цифровую коробочку с эффектами? Почему гитаристы считают что в паре кабинет-микрофон ключевое что влияет на качество звука это кабинет?
Я не аудиофил, но слегка музыкант, изредка бываю в студии и смотрю на настоящих музыкантов. Поэтому все эти вопросы для меня риторические - я знаю на них ответы. Но интересно, с вашей неприязнью аудиофилии - как вы такой способ записи объясните? Не исключено, что много гитарных партий, которые вам понравились, были записанными не через линию, а через микрофон - это очень распространённый подход.
zatim
Я так понимаю, тут ключевое слово "бесплатно". Это больше говорит о моральных качествах человека, а не о профессиональных. Настоящие профессионалы не боятся рассказывать кому либо не только о своей работе, но даже и о тонкостях своего дела. Потому что они реальные профи, они всегда найдут себе работу, им нечего бояться что кто то украдет их "секреты". А вот всякие дураки и ничтожества да, часто таким грешат. Надувают щеки, пускают пузыри, пытаются показать свою важность.
Скрытый текст
Когда то давно я ездил на жигулях и приезжал к одному гаражному мастеру. Это был реальный профи - диагност. К нему каждый день была очередь в несколько машин. Он брал за диагностику несусветные для того времени деньги. К нему приезжали с реально сложными случаями. Так вот, он при поиске неисправности комментировал каждое свое действие. Что он делает, почему, что ожидает увидеть, что увидел и что это может означать. Просто стоять в уголке и слушать его было в кайф. Вот тогда я понял как должен выглядеть настоящий профи.
Неа, я вообще то гитаризмом не увлекаюсь. О последних извращениях в этой сфере не в курсе. Меня товарищ попросил комбик собрать, вот я собираю информацию о том, как это должно выглядеть по уму. Пока что никакой полезной инфы я не получил.
Что происходит??? Наверное... звук не искажается! Гитара звучит так, как она звучит натурально, сама по себе.
Почему??? У меня есть одно предположение. Возможно, они
дол....аудиофилы. Люди просто любят заниматься херней. Это как танцоры и их проблемы. Просто нет у человека исполнительского таланта и он начинает искать причину вовне, перебирать различные эффекты, изобретать вычурные способы записи, как пернуть в микрофон позаковырестей и т. д. и т. п.Вот был, например, Высоцкий. Он выходил с обычной гитарой, пел прокуренным и пропитым голосом свои песни и имел оглушительный успех. Он записывался на катушечные магнитофоны с ужасным по сегодняшним меркам качеством. И эти записи расходились миллионными копиями по всему Союзу. До сих пор его слушают миллионы и я в т.ч. Он, знаете ли, не занимался тем что подключал свою гитару то так, то эдак, то задом наперед.
Так же как и в предыдущем абзаце. Есть такой философский принцип - бритва Оккама. Не следует плодить сущности без необходимости. Если какое то непонятное поведение можно объяснить простой глупостью, то в 99% это и будет простая глупость.
Может быть, но я на 100% уверен, что будь они записаны через линию, они бы не только не стали ни капельки хуже, но и не изменились бы ни на йоту.
Lunathecat Автор
Это не просто моно-АС, а специальный гитарный кабинет с особыми динамиками, и включается в неё ламповый усилитель, "раскачанный" до нужной громкости. Один микрофон чаще всего динамический Shure SM57, второй - какой-нибудь ленточный или конденсаторный с большой диафрагмой. Так сразу получается и стереофония, и интересное красивое звучание, при этом музыкально разборчивое.
Lunathecat Автор
В кабинете находится один или несколько специальных динамиков, а также происходит отражение звука от стенок. Кабинет является для электрогитары тем, чем для акустической гитары является её корпус-резонатор.
Микрофоны тоже влияют. Динамические подчёркивают гитарную середину, а ленточные и конденсаторные расширяют частотный диапазон. Простейший способ получить хорошие результаты - использовать два разных микрофона, один из которых динамический.
Lunathecat Автор
Нет, это не так. Просто усилением звука занимаются усилители и акустические системы FRFR - Full Range Flat Response. В отличие от них, инструментальные (гитарные и басовые) комбики и стеки занимаются преобразованием звука, то есть созданием различных эффектов.
zatim
У вас статья про комбик, описание комбика, приведена схема комбика. Вы всю дорогу называете предмет обсуждения комбиком. В схеме этого аппарата нет никаких элементов, как то преобразующих звук или создающие какие-либо эффекты, кроме простого линейного усиления. Так что же это? Комбоусилитель или FRFR?
Lunathecat Автор
Это делается, чтобы фузз не захлёбывался басами. Некоторые фуззы снабжены переключателем входных ёмкостей или ручкой плавной регулировки, смешивающей сигнал с двух конденсаторов. Простое и очень эффективное решение.
zatim
И, если уж на то пошло, вы в статье привели схему усилителя, который, как я понял, считается неким эталоном в вашей гитарной среде. Так вот, я не вижу на этой схеме никаких "специальных" элементов, вносящих какие то "специфические" искажения, если не считать встроенный спецэффект "вибрато", который, кстати, как вы сами и говорите, в вашей реплике этого усилителя вообще отсутствует.
zartarn
Это не эталон а скорее база для усилков vox.
А особенности, услок + динамик, в таких старых вещах, вроде как проявляться должны на перегрузе, а не при штатной работе.
сейчас чаще добиваются особенностей звука в преампе, чтоб везде звучать одинаково, а на динамик звук идет уже через обычный усилитель мощности. В более компактных вариантах есть разные симуляторы кабинетов. Там как раз по разному срезают те или иные частоты. Но, сейчас уже плееры импульслв, и а частности nam, почти полностью вытесняют железки в диванном гитаризме.
Но я тут совсем опосредованно, как конструктор собирал только собирал железки) тут чуть подробнее но тоже в целом научно-популярно https://youtu.be/6-AL-eiNkjc?si=bqfhU0d9G4PuHx16 (в целом про гитарный звук там есть отдельный плейлист)
zatim
Короче, я, походу, все понял. Гитаризм - это разновидность аудифилии, в том, самом плохом смысле этого слова. Жонглирование техническими терминами без какого-либо их понимания, поиск "особого звучания", надр@чивание на старинные ламповые конструкции полувековой давности, какие то шаманские манипуляции с аппаратурой, пространные бессмысленные рассуждения ни о чем, тотальная вкусовщина вместо рационального осмысления.
MakeYourVision
В точку. И это вы только по верхам копнули, начав издалека, с усилков. Если погрузиться в тему самих гитар, там вообще захлебнётесь в этом болоте из мифов, слухов, суеверий, псевдонауки, шизы и лютого, бешеного фанбойства.
zartarn
Да примерно так и есть. Ламповые усилки звучат по разному все же (от фирмы к фирме), но по большей части из-за преампов (поэтому оно в отдельное устройство и переехало потом) и до появления плееров импульсов, у них был плюс что они куда отзывчивее были чем цифровые, и там явно было слышно когда лажаешь. Сейчас же даже студии уже подзабивают на такое, и часто пишут чистый звук, а потом "импульсами" приводят к тому что надо. так и дешевле, и даже тупо место экономит.
У комбика перед импульсами остается один плюс, ты в него воткнулся, нажал кнопку, и сразу можешь играть, в то время как пк надо включить запустить софт и тд. А чем короче "ритуал" тем больше шансов что ты к этому чаще будешь возвращаться чаще.
Но в принципе сейчас NAM запихивают уже и в железки размером с педальку, без необходимости ПК.
https://www.youtube.com/watch?v=-yD2pLMCNi4
А там звук выводи куда хочешь потом. Огромная библиотека импульсов, снятых с разными динамиками количеством динамиков/микрофонов и тд позволяет найти то что надо по вкусу https://tonehunt.org/models
В сообществе на самом деле проблема в основном в "стариках" которые еще помнят самые первые цифровые комбики от которых кровь из ушей, где динамика вся съедается и тд. у многих потому по прежнему неприятие цифры. + всеми любимые "задержки" (которые в аналоговом тракте так же накапливаются но там их не принято замечать лол)
А так бреда там хватает, и струны предлагают кипятить чтоб они снова звучали как новые. Да, грязные струны, и новые, у них на звукоснимателе звучат по разному (нет)
UPD: увидел в комментах что Вас попросили собрать комбик. Нет смысла искать что то идеальное. Если чевлоек знает чего хочет там скорее должен быть выбор Вокс/Солдано/Маршал/Что_то_еще, они чуть по разному звучат от этого и отталкиваться, так как чисто вкусовщина (из разряда хочу звучать как имя). Собрать что то из популярных типовых к этому схем.
Если человек просто так хочет - я бы просто порекомендовал взять ямаху типа THR5A - закрывает 99 потребностей для дома). А с опытом когда где то что то пощупает, определится, с этим пускай и приходит.
Схемки разные их обсуждение разной степени зашоренности и адекватности, можно найти где то там https://guitarplayer.ru/equipment-craft/
zatim
Большое спасибо за развернутый комментарий и ссылку на инфу!
happypank
Насколько нужно иметь преувеличенное ЧСВ, чтобы совсем не разбираться в теме и пытаться что то из себя строить? (тут не просто попытка разобраться, тут явно наезд) Вам не раз и не два говорили, что гитарный усилитель не является просто усилителем НЧ. Вы точно инженер? Неужели вы не знаете, что лампа не является линейным элементом? С чего вообще вы взяли, что звук делается примочками? Просто чтобы хоть немного развеять невежественность, может, вы просто посмотрите, как звучит гитарный усилитель без каких-либо эффектов? Найдите какой-нибудь Mesa Boogie Rectifier , послушайте, как он звучит без примочек, и напишите почему у него такой звук, хотя там нет никаких "специальных" элементов, схему в интернете найдете (выбрал усилитель с наиболее красноречивым звучанием). Потом почитайте про линейность и что это такое. Не стыдно не знать. Стыдно бахвалиться своим невежеством!
LordMegamind
Вас бы изучить схемотехнику гитарных преампов и усилителей в целом, глядишь и перестали бы нести околесицу.
zatim
А вас бы изучить сначала русская языка)
alcotel
Не точно, но стремлюсь.
Обрезать ВЧ в любой точке линейного тракта, ясен перец, можно. Эквалайзер, дилей-эхо-ревербератор - их можно менять местами, результат не изменится. Ещё раз повторю - линейного. Если вы пытаетесь применить теорию линейных цепей к нелинейным - то вопрос инженер/не инженер уже к вам.
Гитарный усилитель - это просто вторая половинка целого музыкального инструмента - электрогитары. Часть команды, часть корабля. Первая половинка - сама вот эта деревянная штука, которую музыкант держит в руках - это по большей части юзер-интерфейс.
Желать от гитарного усилка хайфайного звука - это как из флейты трубогибом пытаться вытащить звуки церковного органа. Как НЧ-усилитель по схемотехнике - ясен перец, это полное УГ.
zatim
Как говорится, за усердие 5, за работу 2. То есть, как инженер-схемотехник, вы не видете иных способов ограничить ВЧ в тракте кроме как раскурочить динамик?
Надо же, какие вы умные слова знаете, я просто сражен. А вы гитарные комбики / примочки хоть раз видели? Там регуляторов тембра не один штук. В самой гитаре есть, в каждой примочке, отдельно в комбике. Можно ВЧ резать хоть десять раз в любой точке цепи.
Дяденька - аудиофил?
А зачем вы делаете УГ? Вас заставляют делать УГ?
alcotel
Вот там, да, под левым локтем на свитере как раз приклеилось. Нашли?
Ярлык клеить - это же уметь надо. Значит, измеряемые приборами нелинейные искажения мы доблестно игнорируем. А вот "курочить" обычный серийно выпускаемый динамик - религия вдруг не позволяет. Л - логика.
Я тоже аудиофилофоб, если что. Но и другую крайнюю сторону не поддерживаю. Таки не глухой инвалид.
В основной надписи на схемах моей подписи не наблюдается. Вопрос не ко мне, а к британским
учëныминженерам и продаванам.LordMegamind
Кто-то никогда в жизни гитарного усилителя не видел. А они всякие бывают и искажения в тракт вносятся не одной только педалькой, а вообще всем, чем только можно.
В усилках Orange огромный вклад в звук вносит ФИРН; Фендеровские Твины вообще почти не перегружаются; Маршалл имеет два последовательных каскада усиления перед ТБ и перегруз формируется там же; Mesa/Boogie Rectifier имеют структуру каскад - ТБ - каскад - графический эквалайзер и "толстые" межкаскадные емкости; Soldano - это hi-fi мощник со стероидным маршаллоподобным предом. Trainwreck помимо преда умеет перегружать и ФИ, и оконечник.
И это я не говорю о легендарном 5150 с его 6 каскадами усиления, Дизелях, Корнфордах, Энглах и т.п.
А вы тут про какую-то педальку затираете.
zatim
Очередной аудиофил... как скучно...
Давайте я переведу ваши слова на русский язык, чтобы стало всем понятнее:
Кешельме - бешельме, ишкельме точикистон. Потому что мешельме и шешельме. А вот Маршал - вешельме и пешельме. Перегруз пешельме эквалайзер.
Zhabrozavr
Ты и не гитарист, и не инженер, потому для тебя всё написанное выше Мегамайндом - китайская грамота, и всё что тебе остаётся делать - юродствовать
zatim
Ахахах) ...сказал ноунейм с парой сотней тупых комментов и с 0 статей)