Привет, Хабр! Мне принесли на доработку очередной инструмент из Поднебесной, оформленный в узнаваемом стиле Ibanez JEM — подписной электрогитары Стива Вая. Не одобряю воровство дизайнов, просто констатирую очевидный факт.

Изделие оказалось весьма красивым и достаточно качественным, но для достижения приемлемой играбельности потребовался некоторый объём работ, что неудивительно для недорогих инструментов.

На самом деле, в стоимость продукции более престижных конкурентов, кроме всего прочего, включена предпродажная подготовка у дилера, которую может потребоваться повторить, и не раз, учитывая реакцию древесины на климатические условия и их изменения.

Ещё на гитарах происходит постепенный износ ладов, не говоря уже о том, что даже простая замена одного комплекта струн на другой, не идентичный прежнему, чаще всего требует перенастройки мензуры. Этим словом гитаристы называют рабочую длину открытой струны.

Вообще, электрогитара — это такая вещь, которая бросает вызов упрощённому мировоззрению, заложенному в школе. Математика говорит, что двенадцатый лад обязан делить струну ровно пополам, однако на реальном инструменте мы имеем разную длину струн над одинаковыми ровненькими ладами.

Тайна этого «безобразия» состоит в том, что прижатие струны немного, но всё же усиливает её натяжение, соответственно, повышая частоту извлекаемого звука. Струны разной толщины и с различными оплётками реагируют на это по-разному. Поэтому рабочую длину более тонкой струны на практике нужно задавать меньшей, чем для более толстой.

Так мы узнаём, что в окружающем нас мире, кроме математики идеализированных упрощённых моделей, существует ещё и объективная физика реальных предметов и явлений. Она сложнее, зато интереснее.

Что такое суперстрат?

Суперстратами принято называть электрогитары, форма которых напоминает Fender Stratocaster, но при этом среди звукоснимателей имеется хотя бы один хамбакер.

Хамбакеры — это двухкатушечные звукосниматели, сконструированные так, чтобы подавлять наводки от электросети и прочих источников электромагнитных помех в диапазоне слышимых звуков.

Сложение электрических аудиосигналов от двух катушек, сдвинутых друг относительно друга по длине струны, приводит к усилению одних гармоник и подавлению других, так как колебания струн представляют собой стоячие механические волны с узлами и пучностями.

Поэтому хамбакеры характеризуются не только повышенной помехозащищённостью, но и особым «глубоким» звучанием, востребованным в широком спектре музыкальных жанров, начиная от джаза и заканчивая экстремальным металлом.

Сегодня к классу суперстратов можно отнести львиную долю популярных электрогитар. Вот, например, кастомизированный инструмент со встроенным перегрузом.

А это ультрадешёвый суперстрат Kuruisi с хамбакерами не только в бриджевой, но и в нековой позиции.

Tinar GT500 — практически то же самое, только с вычурной дизайнерской формой деки в стиле ESP Forest. В остальном идентично всё: гриф с инкрустациями, фурнитура, электроника, материал деки — суперлёгкая, но не очень прочная древесина быстрорастущей азиатской павловнии.

Электрогитару Levinson LS-300 с тяжёлой фанерной декой тоже можно отнести к категории суперстратов.

Звукосниматели практически такие же, как у павловниевых конкурентов, мензура и фурнитура идентичны, но звучит почему-то хуже. Напишите в комментариях, влияет ли материал деки на звучание электрогитары.

Углепластиковый суперстрат Enya Inspire со встроенным цифровым процессором эффектов, литиевым аккумулятором, усилителем мощности и громкоговорителем не содержит ни грамма древесины, и при этом звучит довольно прилично даже при классическом подключении к усилителю.

Aria Pro II STG-003/M изначально была просто классическим стратокастером с тремя однокатушечными датчиками, но меня попросили установить полноразмерный хамбакер, и получился суперстрат.

Если воспользоваться узким рельсовым хамбакером в формате сингла, то можно сохранить эстетику инструмента и не заморачиваться с выпиливанием прорези в пикгарде.

А это винтажный суперстрат Ibanez GiO GRX70DX BKN, с которого скопированы всякие Куруиси, Тинары и прочие изделия китайского гитарного ширпотреба.

В отличие от последних, южнокорейская компания Cort Guitars не поскупилась на создание собственного узнаваемого дизайна. Вот, например, модель G250 Deluxe.

«Народный» Cort KX100 отличается более классическими очертаниями и радует достойным качеством по низкой цене.

Множество хороших суперстратов, в том числе, семиструнных, выпускает и немецкий интернет-гипермаркет музыкальных инструментов Thomann под торговой маркой Harley-Benton.

Слово «выпускает», конечно же, означает не непосредственное изготовление электрогитар на немецких фабриках, а заказ кастомизированных спецификаций у азиатских производителей. Иначе ценник был бы совсем другим.

Кто такой Vorson?

Vorson — это торговая марка китайской компании Beijing Lanyao Musical Instrument Co., Ltd, располагающейся в непосредственной близости от знаменитого Университета Цинхуа на севере Пекина.

Начиная с 1990-х годов, компания получила известность как производитель кожаных ремней, укулеле, слайд-гитар и электрогитар. Однако в России и странах СНГ инструменты марки Vorson попадаются редко, так что сегодняшний экземпляр особенно интересен.

Начнём с грифа

Гриф инструмента изготовлен из древесины клёна и покрыт тонким слоем прозрачного матового лака, успевшего отполироваться до зеркального блеска за порядка двадцати лет творческой жизни.

Склейка двух кленовых дощечек, из которых изготовлен гриф, характеризуется бо́льшей протяжённостью и площадью, чем мы привыкли видеть сегодня на большинстве недорогих китайских электрогитар.

Накладка грифа выполнена из палисандра и имеет модерновый четырнадцатидюймовый радиус, оптимизированный для вибрато, подтяжек, теппинга и скоростной техничной игры.

Обработка лимонным маслом проявляет всю красоту рисунка древесины, хотя гитарные снобы часто предпочитают однотонные накладки с как можно более тёмным оттенком.

Лады имеют ощутимый износ, а их края немного «кусаются». Шлифовать их рабочие поверхности не буду, так как владелец инструмента хочет забрать его как можно скорее, но закруглением и полировкой торцов всё же займусь, чтобы игра была удовольствием, а не мучением.

Во времена дефицита гитаристы-любители старались намотать на колок побольше витков струны, чтобы иметь запас для её ремонта в случае обрыва. Давненько мне не приходилось видеть такого ужаса, открывшегося при первом взгляде на перо грифа многострадальной гитары.

Шестая струна была намотана на стержень колка в направлении вверх, а не вниз, из-за чего вылетала из паза в верхнем порожке.

Народный умелец вышел из положения при помощи кусочка фторопластовой уплотнительной ленты ФУМ, а я просто установлю новый комплект струн правильно. Это надёжнее, хотя и не так колоритно.

Перо грифа расположено под углом к плоскости струн, что позволяет обходиться без дополнительного прижима ретейнерами. Конечно же, при условии, что струны установлены подобающим образом.

Эстетику гитары дополняет скошенный верхний торец пера со стороны колков. Казалось бы, простое дизайнерское решение, но смотрится и ощущается весьма бутиково.

Как полагается суперстрату для шреда и неоклассики, гриф инструмента оснащён двадцатью четырьмя ладами. Маркеры ладов — небольшие кружочки из перлоидного пластика светлого оттенка.

Червячные механизмы колков модернового закрытого типа с креплением втулками на резьбе. Лично мне они нравятся гораздо больше, чем винтажные с забивными втулками. Но на вкус и цвет товарищей нет.

Одна из пластиковых шайб разрушена и подлежит замене. К счастью, у меня есть запасные. Их можно снять с неисправных колков или приобрести отдельно.

В остальном, колки вполне работоспособны и не огорчают.

Огорчение будет дальше, и оно совершенно стандартное для инструмента данной ценовой категории.

Крепление грифа

Дека в районе пятки грифа красиво и эргономично скруглена.

Вместо неуклюжего прямоугольного некплейта четыре шурупа ввёрнуты в деку через индивидуальные толстые шайбы из хромированной стали.

Именно так: шурупы были ввёрнуты в карман деки, а потом уже в пятку грифа по остаточному принципу, потому что на многоуважаемой фабрике Beijing Lanyao поленились осуществить «лишнюю» технологическую операцию.

Четырёхмиллиметровый диаметр должен быть у отверстий в пятке грифа, тогда как в пятке грифа нужны пятимиллиметровые отверстия, чтобы шуруп проходил через них свободно, а гриф держался прочно, устойчиво и надёжно многие годы.

Понятно, что каждая замена сверла в патроне электроинструмента занимает время и сто́ит денег, но что мешает оснастить рабочее место сверлильщика грифовых пяток двумя ручными электродрелями вместо одной?

Судя по тому, насколько криво выполнены эти отверстия во множестве дешёвых электрогитар, можно с уверенностью сказать, что станок не использовался, и сверло направляли вручную.

Итак, всё как всегда. Расширяю отверстия кармана деки и ремонтирую пятку грифа. Плюс добавляю латунную пластину для исправления угла установки последнего.

Корпус и его фурнитура

Гитара пришла ко мне с настолько заваленным грифом, что владельцу пришлось максимально опустить сёдла кобылки. Струны располагались не по радиусу изгиба ладов, а винтики регулировки высоты сёдел безжалостно впивались в руку.

Кстати, зачем было транспортировать инструмент с установленным легкосъёмным рычагом машинки тремоло, если она была заблокирована путём полного затягивания пружин? Ещё одна загадка.

Ещё одна странность: крышка пружинного отсека была установлена задом наперёд, что делало невозможной замену струн без её снятия.

Как бы то ни было, после исправления крепления грифа высота струн была отстроена, радиус соблюдён, а винтики укорочены до оптимальной длины.

Если бы не торсионное искривление грифа, как говорится, «винтом», то инструмент был бы просто шикарным. Может помочь шлифовка ладов или их замена со шлифовкой накладки, но сейчас не до этого.

Бобышки для крепления ремня самые обыкновенные, с пластиковыми шайбами.

И дека, и гриф выглядят и ощущаются весьма приятно, красиво и недёшево.

Искристая глянцевая эмаль на деке просто бомбезна. Очертания эргономичны и эстетичны.

Просто инструмент мечты без лишней цыганщины, которую лично я не люблю (если не считать таковой всевозможные изображения птиц и растений).

Звукосниматели и темброблок

Канал для проводов от звукоснимателей просверлен со стороны кармана деки.

Изначально на инструменте был установлен один фирменный керамический сингл Vorson VR12 с сопротивлением 7.2 килоома и два керамических десятикилоомных хамбакера Vorson VR20.

Звукосниматель в бриджевой позиции заменён на Seymour Duncan Alnico II Pro Bridge (APH-1B). Это низкоомный хамбакер, сопротивление которого составляет всего-навсего 8.4 кОм.

Я такие люблю, но не люблю переплачивать за престижный бренд, поэтому предпочитаю китайские MU2494-3-1. Они выглядят и звучат просто бомбезно.

Полость темброблока заэкранирована на заводе токопроводящей графитовой краской. Внутри всё прилично. Реализована обыкновенная пятипозиционная коммутация датчиков без отсечек и прочих ухищрений.

На резьбовой части гнезда под джек отсутствовала контргайка. Видимо, она была когда-то переставлена на место утерянной гайки с внешней стороны.

Из-за этого гнездо чрезмерно торчало и проворачивалось.

Запасные гайки у меня есть, как и пластиковые ручки для пятипозиционных переключателей.

После установки недостающих частей, а также отстройки прогиба грифа и мензуры можно, наконец, насладиться игрой на инструменте.

Играем и слушаем

Демонстрация звучания на Rutube

Остаётся добавить, что масса электрогитары составляет 3 килограмма 200 граммов, поскольку её дека выполнена из нечасто встречающейся в таком контексте древесины вяза. Это не мало, но и не слишком много.

Инструмент вернулся к владельцу, а на его место пришла удивительная электрогитара из СССР, которую мы тоже скоро рассмотрим и послушаем.

© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»