Визуальные эффекты в кино до компьютерной графики — это чертовски сложно, долго и дорого. Даже если речь идет о, казалось бы, простых вещах, например инопланетных существах. Лукас, задумывая «Звездные войны», хотел показать не только бои в космосе, но и разнообразных «монстров». И вот с этим была засада, решать которую пришлось «Фабрике монстров» Фила Типпета — отделу Industrial Light and Magic (подразделение Lucasfilm, занимавшееся визуальными эффектами), чья основная задача была — создавать инопланетян.
Самое простое и дешевое решение по созданию чужака было нарядить человека в костюм. По такому принципу были сделаны большинство инопланетян в оригинальной трилогии, однако даже этот метод имел ограничения. Классический грим не позволял создать достаточно «чужацкое» лицо, а резиновые (латексные и прочие схожие) маски не позволяли использовать эмоции актера.
Можете вспомнить Гридо из «Новой надежды», у которого двигалась только область рта — актеру для этого приходилось дергать зубами специальный язычок маски. Однако он быстро отломился и поэтому в большинстве сцен рот Гридо статичен.
Также не было мимики и у многих эвоков в «Возвращении джедая». Такие маски хорошо подходили для задних планов или коротких сцен, а вот для передних — уже не очень.
В «Новой надежде» Лукасу из-за недостатка средств и времени пришлось смириться с тем, что многие инопланетяне или недостаточно чуждо выглядели, или были просто безжизненными масками. При этом, так как инопланетяне были людьми в масках, то их размеры тоже были ограничены — даже дети и карлики, способные сниматься в кино, были обычно выше метра. А что делать, если хочется снять персонажа ещё меньше? При работе над «Империя наносит ответный удар» именно такая проблема и возникла.
Лукас захотел сделать учителя Люка Йода совсем маленьким, не соответствующим ожиданиям от него. Однако возник вопрос — как это сделать? В принципе можно было одеть карлика в костюм и потом уменьшить кадр с ним. Однако такое решение всем не понравилось, ведь это все ещё будет карлик в маске, с человеческими пропорциями и все той же проблемой — почти отсутствующей мимикой. Поэтому за решением пришлось обратиться к… Маппетам. Да, тем самым, где лягушенок Кермит и мисс Пигги. Шоу Маппетов тогда было на пике популярности и лучших специалистов по куклам было не найти.
Да, Йода в 5-м и 6-м эпизодах — это «маппет». Очень продвинутый и сложный, но «маппет» — кукла-петрушка на руку. Создал его скульптор Стюарт Фриборн, а основным оператором стал Фрэнк Оз. Именно на его руку был надет Йода. Он управлял основными его движениями, ртом и частью мимики. Ещё двое помощников с помощью тросов двигали конечности, а также управляли лицевой мимикой.
Всё это делалось из-под пола. Операторы могли видеть, что происходит в сцене, только с помощью монохромного экранчика низкого разрешения. Слышимость внизу была паршивая, так что нередко только по экрану и можно было понять, что в данный момент требуется. Марку Хэмиллу наверху было не легче — реплики Оза он тоже слышал плохо, и потому он очень естественно играл в тех сценах, где нужно было прислушиваться к голосу Йоды.
Так как кукла управлялась через дырку в полу, требовалось особым образом подготовить кадр, чтобы скрыть её.
Самому Озу с командой приходилось многократно отрабатывать все необходимые движения куклы с режиссером, чтобы добиться нужного эффекта. И только потом играть перед камерой. Это была тяжёлая работа, требовавшая несколько дней кряду часами работать, вытянув вверх руку.
Работа над Йодой помогла специалистам ILM из отдела «Фабрика монстров» Фила Типпета решить проблему масок. Для «Джедая» части персонажей сделают кукольные маски, работавшие по схожему с Йодой принципу — часть областей маски приходили в движение благодаря тросам. Таким образом были сделаны некоторые крупные планы гоморреанцев, Ниен Нунба (пилот Сокола рядом с Лэндо во время космической битвы).
Для общих планов адмирала «Это ловушка» Акбара сделали довольно сложную маску с элементами аниматроники, которая могла по радиокомандам вращать глазами и открывать рот. А для крупных планов использовали описанную выше технику.
Интересный факт: дизайн персонажа адмирала Акбара был высмеян актерами фильма «Возвращение джедая», которые посчитали его слишком уродливым. Режиссер фильма Ричард Маркуанд сказал: «Я думаю, полезно рассказывать детям, что хорошие люди не обязательно красивые, а плохие люди не обязательно уродливые».
Создание крупных «чужаков» тоже было трудной задачей. Лукасу очень понравилась идея сделать Джаббу в 6-м эпизоде огромным слизнем. Но из-за его размеров один человек не мог им управлять. Так что внутрь Джаббы посадили сразу троих! Двое управляли левой и правой руками, движениями головы, рта и языком, а один — хвостом. А кроме того, отдельные люди по радио «извне» управляли глазами, веками и ноздрями.
Хотя основные операторы находились внутри гигантский куклы, они были лишены нормального обзора. Как и в случае с Йодой, их глазами служила видеокамера, установленная за спиной хатта и выводившая изображение на два монохромных экрана. Из-за туши Джаббы область непосредственно перед куклой была мертвой зоной. Так что, когда оператору нужно было использовать язык хатта, то действовал он почти вслепую, представляя лишь примерно, как это выглядит.
Не менее сложной была сцена с поеданием Джаббой лягушки. Выяснилось, что ухватить трехпалой резиновой лапой мокрую резиновую лягушку ой как непросто. Не менее сложно её поместить точно в рот и натуралистично прожевать. Можно только догадываться, сколько мороки вышло бы, если бы Джаббе все-таки решили дать возможность передвигаться. От этой идеи отказались по финансовым соображениям.
Ранкор в том же фильме изначально должен был быть человеком в костюме. Однако все попытки довести его до ума провалились. Он выглядел жалко на экране.
Покадровая анимация даже с применением технологии go-motion (делается серия снимков) не давала нужной плавности движений. Поэтому снова пришлось обратиться к опыту создания Йоды.
Ранкор тоже стал «маппетом», надетым на руку Фила Типпета. А его конечности управлялись с помощью металлических тяг.
Создание всех этих кукол и масок было делом недёшевым и чертовски трудоёмким. «Фабрика монстров» съедала не меньше миллиона долларов бюджета в каждом эпизоде. При этом возможности кукольной анимации были серьёзно ограничены. Требовалось заранее продумывать каждую сцену так, чтобы замаскировать ограничения кукол. В 90-е, когда начнётся проработка приквелов, технологии шагнут вперёд достаточно, чтобы можно было сделать куклу-аниматроника, способную работать по заданной программе. И именно так и поступили в 1-м эпизоде, но результат не удовлетворил Лукаса.
Йода был все ещё куклой, ограниченной в движениях, тогда как cgi (компьютерная графика) позволял делать уже достоверные анимации живых существ без серьёзных ограничений. И хотя Лукасу часто пеняют на то, что Йода в приквелах стал компьютерным, все же ни один аниматроник, даже самый дорогой, в то время не мог вытворять на экране то же, что делал Йода в «Атаке клонов» и «Мести ситхов». Лукас, как и всегда в своей карьере, выбрал неограниченную свободу фантазии. И, я думаю, не прогадал.
Новости, обзоры продуктов и конкурсы от команды Timeweb.Cloud — в нашем Telegram-канале ↩
