В 1982 году Philips и Sony выпустили компакт-диск, и музыкальная индустрия получила самый доходный физический носитель вплоть до наступления эпохи стриминга. В пиковом 1999 году CD-продажи в США принесли около $12,8 млрд из общих $14,6 млрд отраслевой выручки. Совсем скоро эта же технология стала главным врагом индустрии и запустила ожесточенную битву за авторские права. Расскажем об этом подробнее в нашем материале. 

Индустрия против DAT и защита через SCMS

В 1986 году Sony разработала рекордер для DAT (цифровых аудиокассет). Он позволял записывать звук на магнитную ленту, а затем воспроизводить, и был готов к массовому производству. Президент RIAA (Американская ассоциация звукозаписывающих компаний) Стэнли Гортиков написал серию открытых писем японским производителям, обращаясь не к конкретным компаниям, а к «народу Японии». 

Он описывал DAT как «убийство мировой музыкальной индустрии» и призывал Конгресс ввести обязательный запрет на цифровое копирование с носителей. CBS Records разработала чип «CopyCode Scanner System», который должен был блокировать запись охраняемого контента, однако технология давала слышимые артефакты и не работала надежно.

Производители DAT предложили использовать Serial Copy Management System (SCMS). Эта система разрешала сделать одну цифровую копию с оригинала (для личного использования), но запрещала копирование с копии. Два управляющих бита в цифровом потоке сигнализировали устройству, является ли источник оригиналом с коммерческого носителя и защищен ли он авторским правом. Если запись уже была копией, дальнейшее копирование блокировалось. 

Но это решение американские лейблы не приняли. В 1990 году они подали коллективный иск против Sony и добились, чтобы ни один крупный лейбл не выпускал музыку на DAT. Это не сработало, и лишь способствовало появлению MiniDisc — звукозаписывающих дисков с более низким качеством музыки. При этом сами студии активно использовали DAT для записи финальных сводных записей — технология была слишком удобна, чтобы от нее отказаться.

AHRA 1992 года: закон-компромисс

После многолетнего противостояния вокруг DAT Конгресс США в 1992 году принял Audio Home Recording Act (AHRA) — закон об аудиозаписи в домашних условиях. 

Закон устанавливал три ключевых правила:

1. Право на домашнее копирование. Потребители получили явное право некоммерческого копирования музыки для личного использования. Статья 1008 AHRA прямо запрещала любые иски о нарушении авторских прав в отношении производителей и пользователей устройств, если речь шла о некоммерческом копировании;

2. Обязательный SCMS. Все потребительские устройства цифровой аудиозаписи обязывались поддерживать SCMS — то есть ограничение на «одно поколение копий»;

3. Обязательные сборы с производителей. Производители устройств отчисляли 2% от оптовой цены каждого аппарата, производители чистых носителей — 3 цента с каждой «болванки». Средства поступали в Бюро по авторским правам США и затем распределялись между лейблами, музыкантами и авторами.

Казалось, система работала. На DAT и более поздние MiniDisc защита через SCMS соблюдалась. Однако в тексте закона был изъян, который стал очевиден лишь через несколько лет.

AHRA распространялся только на устройства, чьим основным назначением являлась цифровая аудиозапись. Персональный компьютер под это определение не попадал — его основная функция вычислительная, а не звукозаписывающая. Жесткий диск — тоже не «цифровой музыкальный носитель» в терминах закона. Это означало, что SCMS на компьютерных CD-приводах не был обязательным. 

Потребительский CD-R и ценовой обвал 

Пока законодатели выстраивали правовую архитектуру вокруг DAT и MiniDisc, технология CD-R продвигалась по кривой снижения стоимости. Еще в 1990 году Philips и Sony обнародовали технологию CD-R, которая позволяла делать запись путем выжигания лазером непрозрачных участков (питов) в слое красителя. Это имитировало штампованные диски и позволяло читать диск на любом обычном CD-плеере. Первые профессиональные CD-рекордеры (например, Yamaha CDR-100) появились в 1991 году, но стоили очень дорого — десятки тысяч долларов, что делало их доступными только в студиях звукозаписи и на крупных радиостанциях. 

Переломным стал 1995 год. Hewlett-Packard выпустила модель HP 4020i по цене $995 — первый пишущий привод для потребительского рынка дешевле $1000. К концу 1990-х пишущие приводы подешевели до $100–200, а цена одной болванки CD-R упала с $10-15 (в 1993 году) до $1–2. 

По данным IFPI, в 1999 году было продано 1,5 млрд дисков CD-R — двукратный рост по сравнению с предыдущим годом. По самым осторожным оценкам, не менее 60 млн из них были записаны с пиратскими музыкальными копиями. В глобальном масштабе каждый третий диск оказывался незаконной копией — с учетом фабричного пиратства и домашних болванок.

Дело RIAA против Diamond Multimedia

В сентябре 1998 года компания Diamond Multimedia выпустила Rio PMP300 — первый коммерчески успешный портативный MP3-плеер. Устройство подключалось к компьютеру и скачивало с жесткого диска MP3-файлы для прослушивания на ходу — без SCMS, без сборов, без какой-либо технической защиты.

В октябре 1998 года RIAA подала против Diamond иск, требуя судебного запрета на производство и продажу Rio. Главный аргумент — Rio является «устройством цифровой аудиозаписи» по AHRA и потому обязано поддерживать SCMS. Отсутствие SCMS — прямое нарушение закона.

Позиция RIAA строилась на двух тезисах:

1. Rio создает цифровую копию аудиофайлов — значит, оно «записывает»; 

2. Позволяя копировать MP3 без ограничений, Rio потенциально способствует нелегальному распространению музыки. 

SCMS создал бы барьер — даже если оригинальный файл можно скопировать на плеер, сам Rio не смог бы служить источником для дальнейшего копирования.

Аргументы защиты Diamond:

1. Rio не создает записи с цифрового музыкального носителя в смысле AHRA. Жесткий диск компьютера — не «цифровой музыкальный носитель», потому что на нем хранится не только музыка;

2. Rio не делает копий из передач — он копирует с локального диска. AHRA в части SCMS применяется к устройствам, способным принимать цифровые передачи. И плеер к таким не относится. 

Также опирались на прецедент дела Sony vs Universal City Studios (1984) — тогда суд признал запись телепередач на VCR добросовестным использованием. Значит, копирование музыки с жесткого диска на портативный плеер для личного прослушивания — это тоже добросовестное использование. 

Суд в июне 1999 года полностью встал на сторону Diamond. Дополнительно в нем отметили, что MP3-файлы технически вообще не содержат SCMS-битов. Даже если бы плеер формально поддерживал SCMS, копии все равно маркировались бы как «оригинал». 

Что было потом

Признавая, что AHRA не справляется с новой реальностью, Конгресс принял в октябре 1998 года Digital Millennium Copyright Act (DMCA). Закон вводил запрет на обход технических мер защиты авторских прав (DRM) — то есть не само копирование становилось нарушением, а действия по отключению или взлому защиты. 

На практике новый закон быстро столкнулся с теми же ограничениями, что и AHRA. Когда в 2001 году лейблы начали выпускать CD с DRM-защитой, оказалось, что их можно обойти маркером — буквально фломастером закрашивая внешнюю дорожку диска. 

Пока индустрия судилась с производителями оборудования и разрабатывала технические защиты для дисков, в 1999 году появилась платформа, которая вообще сделала физические носители второстепенными. Заработал Napster, проект был централизованной сетью обмена MP3-файлами. На пике популярности платформа насчитывала 80 млн зарегистрированных пользователей. 

Сам Napster закрыли, но на смену ему пришли BitTorrent, eDonkey, Kazaa и их пиратские потомки — вплоть до времен легального стриминга. Об этом мы подробно писали здесь.