18.06.2015 09:03
Audioman 0 5075 Источник


Мы продолжаем серию транскриптов нашего подкаста «Звук» [1, 2], и сегодня на очереди третий выпуск (от 19.12.2013), в котором Дмитрий Кабанов и Тимофей Шиколенков отвечают на вопросы слушателей подкаста, рассуждают о различиях между профессиональной и домашней аудиотехникой и говорят об аудиосистемах для корпоративов и вечеринок.

[Прослушать этот выпуск]

[Подробнее о подкасте]

Транскрипты других передач:



Дмитрий Кабанов: Ну что, мы сегодня записываем третий выпуск шоу «Звук». И сегодня ужасно гололедный день. Наверное, мы начнем с ответов на вопросы, которые оставляют люди в iTunes. Начнем с одного вопроса и продолжим уже в следующем выпуске.

Тимофей Шиколенков: Будем надеяться, что у нас активность немножечко по вопросам повысится.

Дмитрий: Да, да, да. Наверное, все заснули или меняли колеса на машинах.

Тимофей: Я думаю, стесняются люди нас спрашивать. Хотя, мне кажется, ничего здесь стесняться не нужно. Нужно с удовольствием задавать вопросы, которые беспокоят, волнуют, и которые задать было некому – уж точно не в сетевом магазине какому-то продавцу-студенту, который знает еще меньше. Мы будем рады о чем-то интересном рассказать. Поэтому спрашивайте и не стесняйтесь.

Дмитрий: Ну, конечно. Некоторые вопросы повторяются. Некоторые люди просто пишут в Twitter и так далее. Я пытаюсь все это агрегировать и собирать, но пока концентрируемся на тех, кто пишет в iTunes. Может быть, немножко вернемся к тем темам, которые мы уже закрыли в прошлых выпусках. [Вот, например] человек спрашивает о прослушивании в «вакуумных» наушниках, не уверен, что есть такие, но он называет их «вакуумные».

Тимофей: Я не слышал [о таких].

Дмитрий: «Прослушивание в вакуумных наушниках – менее вредно для слуха, чем прослушивание в затычках? С уважением, Константин Т.»

Тимофей: Я думаю, что это как раз та история, которую мы в прошлый раз обсуждали, когда говорили, что есть наушники внутриканальные, которые глубоко вставляются.

Дмитрий: Иногда, как мне кажется, придется повторяться, потому что к нам постоянно подключаются новые люди, которые не всегда «доходят» до первого выпуска.

Тимофей: Очень зря, кстати. Поскольку у нас тематика-то вечная. Рекомендуется, конечно, послушать все. Просто чтобы быть глубже в теме.

Дмитрий: Мы начали с портативной техники и с наушников. Во втором выпуске мы поговорили об усилителях, о домашней технике начали, наверное, сегодня продолжим.

Тимофей: Да, и еще мы про «ЦАПы» говорили. Про способ качественного воспроизведения музыки с компьютера. Это гораздо интереснее, чем все привыкли думать.

Возвращаясь к теме, есть такой миф, что внутриканальные наушники вредны, причем тут возникает много вопросов с терминологией. Есть терминология английская, а в русском языке многих аналогов нет в принципе. Поэтому начинают придумывать какие-то «вакуумы». Ну какой может быть вакуум в ухе? Я не знаю. Это что-то новое.

Есть миф, что эти [внутриканальные] наушники вредны. Вредны несколькими вещами: во-первых, когда их вставляют, якобы возникает некий резонанс внутри уха, и эти резонансы вредны для барабанной перепонки. Это на самом деле миф, потому что та громкость, с которой включается музыка в этих наушниках, она, как правило, гораздо вреднее, и те резонансы, которые возникают непосредственно при «запихивании» наушников в ухо – это все смех. Тот вред, который можно принести себе, слишком громко включая музыку, гораздо более страшен, чем вся эта ерунда, которая связана с процессом «запихивания».

Опять же, возвращаясь к берушам: такая конструкция наушников абсолютно нормальна, и профессиональные музыканты, и службы аэропортов как раз используют эти специальные ушные затычки, чтобы с ушами было все в порядке. Громкие звуки очень вредны для ушей, гораздо вреднее, чем какие-то мнимые проблемы, которые могут возникнуть в процессе надевания или ношения наушников.

Дмитрий: У меня тоже по ходу возник дилетантский вопрос. Мы много обсуждали усиленный выход. Нужно ли его еще усиливать? Некоторые, например, пытаются воткнуть какой-то усилитель в уже усиленный выход, и это тоже может навредить…

Тимофей: …не то, чтобы навредить. Есть несколько вариантов: выход может быть как линейным, так и выходом на наушники, в этом случае он уже усилен. Если вы подключаете уже усиленный выход дополнительно к другому усилителю, то этому усилителю может быть плохо. Он не рассчитан на уже усиленный вход. Его входные каскады просто могут не выдержать.

Если громкости в итоге не хватает (ради чего, собственно, и подключаются каскадные усиления), то нужно искать проблему. Может быть, этот усилитель недостаточно мощный для данных наушников, или, может быть, сигнал изначально слабый – запись такая, что его просто не хватает, не хватает громкости.


Усилитель для наушников ADL by Furutech Cruise оснащен USB-входом для подключения к персональному компьютеру и встроенным заряжаемым источником питания

Те усилители для наушников, которые сейчас доступны на рынке, нормально реагируют на подключение к «наушниковому» выходу. Они не «горят». Мы пробовали [так подключать усилители] много раз. Но тут надо придерживаться принципа разумной достаточности: громкость желательно в этом случае выставить как можно меньше на самом компьютере, если это все к компьютеру подключается. И стараться не увеличивать громкость, когда ее не хватает, на компьютере, потому что так можно навредить усилителю.

Дмитрий: Мне кажется, еще стоит поменьше влезать в настройки эквалайзера. Мы тоже про это немножко говорили. Это такое наследие прошлого, наследие менее качественных систем. Стоит с этим быть аккуратнее, как мне кажется.

Тимофей: Тут история отдельная. То, о чем мы, наверное, будем сегодня, в том числе, говорить – история про личные предпочтения. По большому счету, когда мы хотим «вмешаться» в звук, или даже просто выбираем себе те или иные наушники или акустические системы, мы выбираем тот звук, который нам нравится. Потому что нам его слушать.

Поэтому эквалайзеры, с одной стороны, делают звук таким, каким он нам больше нравится. Но важно понимать, что любое влияние, любое воздействие на звук по дороге от источника до звукоизлучателя, будь то наушники или колонки, неизбежно влечет за собой потери.

То, что изначально задумал исполнитель, музыкант и звукорежиссер, который все сводил, нам может не нравиться. Мы, конечно, можем что-то исправить, но вместе с тем мы обязательно что-то потеряем. Поэтому, конечно, я не рекомендую что-то делать, даже если кажется, что в звуке чего-то не хватает.

На самом деле всего хватает, просто, может быть, аппаратура, на которой вы это слушаете, к сожалению, неспособна воспроизвести тот замысел, который был в голове у музыканта, у звукорежиссера, когда этот трек записывался, когда он сводился. Это повод подумать о том, что что-то не так с аппаратурой.

Дмитрий: Мы сегодня хотели поговорить о профессиональной технике. И мне кажется, все-таки стоит задействовать еще один вопрос, который оставил слушатель в iTunes. Он как раз позволит создать мостик к этой теме.

Он сказал, что с удовольствием послушал первый выпуск и подписался, и его интересует тема профессиональных внешних звуковых карт. Он думает, что было бы интересно послушать про карты любительского уровня и про более профессиональные карты.

Может быть, мы зацепили часть этой темы в прошлом выпуске, когда говорили о том, что любителям не всегда нужна профессиональная техника именно на входе, скажем так, чтобы записывать, [по сравнению с уровнем техники] на выходе, необходимым, чтобы слушать качественный звук.

Тимофей: Тут как всегда есть куча мифов. Главная особенность, которую надо знать о сфере аудио [состоит в том], что «профессиональной» техника здесь [называется] не потому, что хорошая, а от слова «профессия».

Попробуем провести аналогию с другой тематикой: например, есть, грубо говоря, дрель за 500 рублей, а есть за 50 тысяч. Почему? Потому что есть люди, которые занимаются строительством профессионально, для них это – работа. И если они будут использовать дрель за 500 рублей, она у них очень быстро выйдет из строя, она не рассчитана на такие нагрузки и такую продолжительность работы.

Непонимание людьми, что значит «профессиональное» оборудование, началось, как мне кажется, с цифровой фотографии. Были фотоаппараты-«мыльницы» и были «зеркалки». «Зеркалки» считались профессиональными просто потому, что их применяют профессиональные фотографы. И поскольку «зеркалки» обеспечивают гораздо более высокое качество, люди начали покупать их в качестве «домашних» [фотоаппаратов].

Появился такой [отдельный] класс устройств, «просьюмерская» техника. Вроде как профессиональная, но для бытового применения. И вот тут прошел «разрыв»: с одной стороны, эта техника вроде как для профессионала, а с другой стороны, люди используют ее «дома».

В сфере аудио это все вообще не так. Здесь есть совершенно разные группы устройств, классы устройств, которые предназначены для различных задач. И если мы будем говорить про звуковые платы, то, во-первых, я не слышал, чтобы были любительские внешние звуковые платы с USB-выходом.

Как правило, они все предназначены для каких-то конкретных задач. Это либо sound recording, вот как сейчас у нас используется: [к ней] подключены микрофоны. Те, кто смотрят нас в видеотрансляции, это видят. Они [микрофоны] подключены к достаточно большой звуковой плате, карте. Мне не нравится ни то, ни другое слово, поскольку это и не плата, и не карта, это просто некое внешнее устройство, подключающееся к компьютеру.

Это действительно профессиональное устройство, которое обеспечивает, в данном случае, запись. Оно предназначено для этого. Через него, наверняка, можно и вывод сделать. Но это не его предназначение. Это другая профессия уже. Но мы, как конечные пользователи какого-либо продукта, в данном случае (в рамках нашей темы) хотим слушать музыку. Мы хотим слушать музыку так, как нам нравится, чтобы музыка доставляла нам удовольствие.

Дмитрий: Стоит ли в поиске своих целей и задач пытаться найти какой-то баланс между профессиональной техникой и любительской, если мы все еще можем оперировать такими категориями?

Тимофей: [В данном случае такими категориями] сложно оперировать.

Дмитрий: Дело в том, что некоторые люди пытаются подобраться к топовой линейке любительской техники и не перешагнуть эту грань, когда они уже покупают что-то лишнее себе, то, что они не могут использовать.

Тимофей: С одной стороны, можно было бы посоветовать людям ориентироваться по цене. Есть, допустим, простое звуковое устройство, внешнее. Есть, вроде как, такое же простое, но почему-то стоящее в два раза дороже. Но однозначно говорить [что более дорогое устройство лучше для всех] нельзя, потому что есть пресловутый маркетинг, и не всегда, к сожалению, можно понять правду.

Я понимаю это и как маркетолог, и как пользователь. Естественно, есть какие-то ценности конкретного продукта. Не всегда эти ценности реально нужны конкретному конечному потребителю. Да, этот продукт дорогой. Не потому, что он состоит из дорогих деталей, а потому, что он решает чью-то конкретную задачу и делает это хорошо. И за это берутся деньги.

Я не готов обсуждать вопрос о том, насколько это справедливо, хотя в Сети периодически поднимают тему: «Вот это устройство на самом деле стоит 60 долларов, а продается почему-то за 300. Почему так?» Потому что, наверное, чтобы подобрать те элементы, которые стоят 60 долларов, чтобы получить итоговый результат, привлекалось огромное количество инженеров. Это непростой процесс.

Дмитрий: Подобрать, настроить, запустить в производство и т.д.

Тимофей: Как в советском анекдоте про ремонтника телевизоров, который пришел и заменил одну деталь, которая стоит 5 копеек, а взял 3 рубля. За то, что знал, что за деталь, и куда ее воткнуть.

Это ровно та же история. Действительно, можно взять и разобрать какую-то очень дорогую вещь, понять, что она состоит не из супердорогих компонентов. И если ее покупать по частям, то она будет стоить дешевле.

Дмитрий: Все равно мы знаем, что определенные компании привносят именно ценность брендов в стоимость своего продукта.

Тимофей: Да, ценность бренда. Тут [имеет значение] много факторов. С одной стороны, можно говорить: «Ориентируйтесь по цене», с другой стороны, нельзя. С третьей стороны, можно сказать: «Ориентируйтесь по характеристикам», но, опять же, и можно, и нельзя, потому что те характеристики, которые публикуются [в открытом доступе], как правило, практически одинаковые [для разных продуктов], либо [в открытых источниках] нет тех характеристик, которые бы действительно позволили сделать оценку.

И есть непонимание этих характеристик большинством обывателей. Если мы возьмем любую совсем дешевую колонку и посмотрим ее частотные характеристики, мы увидим: от 20 Гц до 20 кГц. Все, что слышит человек, грубо говоря. Если мы возьмем колонку дороже, там диапазон воспроизводимых частот будет меньше. Как же так? Колонка подешевле воспроизводит больший диапазон частот, а колонка подороже – меньший.

Значит, колонка дороже – это просто «развод лохов», все это маркетинг. «Не нужно ни в коем случае это покупать. Нужно покупать ту, которая дешевле, потому что у нее более широкий диапазон частот». Это ерунда. Потому что если посмотреть на кривую АЧХ, на то, какие частоты как воспроизводятся, на то, что мы можем слышать, а чего мы слышать не можем, возникает сразу много вопросов.

Существует миф о том, что любая акустическая система, любые наушники должны выдавать «ровную АЧХ». И вот тут как раз можно поговорить о профессиональном оборудовании. К сожалению или, может быть, к счастью, конечный потребитель, слушая акустику с ровной АЧХ, будет не в восторге от ее звучания. Оно ему совсем не понравится. Оно не будет комфортным, не будет доставлять то самое удовольствие.

И вот здесь возникает тот самый конфликт: есть профессиональная техника, которая действительно должна звучать идеально и иметь ровную АЧХ – что на входе, то и на выходе. Есть Hi-Fi техника класса High End, то есть топовый Hi-Fi – [в этом классе] каждая акустическая система звучит по-разному. [В этом сегменте] каждая современная акустика приукрашивает звук. Она его меняет. И меняет она его так, как задумал производитель данной акустики.

Практически у каждой акустической системы, у каждой компании, которая производит акустику, есть некий идейный вдохновитель, который знает, как система «должна звучать». А поскольку уши-то у всех разные, и восприятие разное, и мнение о том, как это «должно звучать на самом деле» тоже разное, возникает огромное количество разных акустических систем. В случае с электроникой [возникает] ровно такая же история, поэтому получается, что сочетание акустики и электроники тоже дает абсолютно разный результат.

Дмитрий: Понятно. Получается, у нас есть цена, есть характеристики. И как первое, так и второе мы, в принципе, не можем использовать, чтобы адекватно оценивать свой выбор. Это, мне кажется, важно зафиксировать, потому что и первое, и второе часто является критериями отбора. Выходит, остается только звук.

Тимофей: На самом деле характеристики [для сравнения продуктов] есть. Те характеристики, которые позволят оценить качество звучания, существуют. И они не публикуются никогда не потому, что это секрет. Эти характеристики не секретны, их можно определенным способом получить: одни расчетные, какие-то можно померять.

Но обыватель из этих характеристик никаких выводов сделать не может. Практически у каждого динамика есть два десятка параметров. При этом большинство полагает, что существуют только мощность, сопротивление и диапазон воспроизводимых частот. Это максимум из того, что понимает обыватель.

О том, что существует действительно пара десятков характеристик, можно понять, если зайти на сайт Аудиомании, открыть страницу любого динамика: там есть ссылка на так называемый datasheet, у нас это называется «паспорт товара». Можно открыть и посмотреть, сколько параметров на самом деле существует у динамика. И фишка в том, что они не повторяются вообще никогда.

Динамики, как отпечатки пальцев, не повторяются. Просто взять один динамик и заменить им другой невозможно. Часто случается, что после убойной вечеринки какой-то динамик какой-то акустической системы выходит из строя. И люди приходят к нам со слезами на глазах: «Продайте мне динамик». А это невозможно. [Точно таких же] динамиков просто не бывает. Они делались конкретно для этой акустической системы.

Бывает, конечно, что используют серийно производимые [динамики], но, к сожалению, это характерно для более дорогих систем. Там действительно есть бренды, и это целый большой мир. Мы сейчас в эту историю не пойдем.

Дмитрий: Получается, все, что позволяет нам сделать адекватный выбор с точки зрения обывателя, это, по сути, звук. И нужно приходить, слушать, выбирать на месте. Для этого и сделаны шоурумы.

Тимофей: Да, совершенно верно.

Дмитрий: Может быть, здесь стоит поговорить о разных задачах, для которых используется как один, так и второй тип техники?

Тимофей: Да, отлично. Я как раз и хотел к этому перейти. Я бы, наверное, рассказал о тех классах, о тех задачах акустических систем, которые существуют [на рынке].

Я буквально вчера разговаривал с нашим директором по продажам и узнал, о чем его чаще всего спрашивают. Он говорит, что в праздники люди хотят приобрести что-то для зала, ресторана или для дома. И совершенно не понимают разницы. Я, кстати, очень часто вижу, как люди покупают какой-то музыкальный центр, берут колонку, засовывают ее в полиэтиленовый пакет и вешают на улицу [на входе в магазин или кафе].


Влагозащищенная («всепогодная») акустика APart MASK4 совершенно не нуждается в том, чтобы ее накрывали полиэтиленом – она специально разработана для использования на открытом воздухе

И видно, что это совершенно обычная колонка, она висит под снегом, под дождем, но работает. Это удивительно. Какое-то время она еще будет работать. Это чудо, потому что [работать] она не должна. Этот пакет, все это дребезжит, отвратительно звучит. Почему? А просто люди не представляют, что на самом деле есть очень недорогие, стоящие полторы-две тысячи рублей влагозащищенные акустические системы.

На самом деле профессиональная аппаратура, если мы сейчас не говорим про аппаратуру студийную, в основном стоит очень дешево. Казалось бы, должно быть наоборот. Почему домашняя техника должна стоить дороже, а профессиональная дешевле? Причина, как правило, вот в чем: профессиональная техника в основном предназначена для того, чтобы создавать высокое звуковое давление, и про суперкачество разговор не идет.

Есть дорогие профессиональные концертные системы. Те, кто бывал на концертах, понимают, что иногда там все звучит круто, иногда – так себе. Понятное дело: есть разные классы устройств. Но основное предназначение [концертных систем] – это не нюансы звучания: какие могут быть нюансы, когда вокруг такой шум – люди прыгают, кричат. Нюансы звучания передавать нет смысла. Их невозможно передать.

Дмитрий: Ну, конечно. Все же приходят не на диванчике посидеть.

Тимофей: Поэтому там [перед системами стоит] немного другая задача. И вот это принципиально разные классы устройств. Есть настенные акустические системы, маленькие, созданные для подзвучек. Опять же, люди думаю: «О, маленькая, дешевая. Круто! Мне не нужна большая, у меня маленькое помещение». А они предназначены именно для подзвучки. По-английски это называется «public address», а в русском языке нет почему-то такого термина.

У нас иногда называют это системой оповещения, но если мы начнем использовать этот термин, он будет ассоциироваться с «Граждане, воздушная тревога» – с сиреной или чем-то в этом роде. На самом деле это акустические системы, не очень высокого качества. В основном их вешают в ресторанах, холлах больших, просто чтоб «подзвучить» [помещение]. В этом случае [тоже] нет смысла передавать нюансы звучания.

И тут надо еще добавить, что [в сравнении с домашними системами] у них принципиально другая логика подключения, принципиально другое сопротивление. Есть настенные колонки для 100-вольтовых систем, а есть для обычных. Иногда случается, что человек покупает ресивер, потому что думает: «О, это же просто многоканальный усилитель. Сейчас я подключу его к каждому каналу». Покупает 100-вольтовые системы, и все кончается плохо.

Дмитрий: Может быть, стоит разъяснить все простым обывателям, которые пытаются понять, как организовать свою конференцию, как провести предновогоднее большое обсуждение с коллегами или новогоднюю вечеринку? И начать с больших залов, которые требуют действительно серьезного оборудования, а потом перейти к другому классу устройств, который, в принципе, достаточен, чтобы организовывать небольшие мероприятия дома.

Тимофей: В основном аппаратура, которая покупается домой – это аппаратура Hi-Fi уровня, может быть дороже, может быть дешевле. Все зависит от задач, бюджета. И ведь, по-хорошему, не будешь же приобретать отдельную пару колонок домой просто для того, чтобы устроить тусовку и позвать друзей. В этом случае люди используют то, что у них есть.

Тут хотел бы предупредить, что после таких вечеринок люди и приходят к нам с просьбой: «Продайте нам динамик». Почему это происходит? Гости кричат, шумят, топают, прыгают, возникает шум, и хочется сделать громче. Делают громче, и люди становятся еще громче. И возникает то, о чем мы в прошлый раз говорили: полезный сигнал на фоне общего шума теряется, возникает желание сделать еще громче.

При этом, естественно, возникают искажения, потому что акустическая система, как и усилитель, работают на пределе своих возможностей. Но поскольку вокруг такой шум, никто этого не замечает, и после очередного увеличения громкости из колонки вываливается динамик. Или часть динамика. В этот момент вечеринка заканчивается. Все сломалось.

Дмитрий: Получается, что большая часть систем не защищена от такого рода действий простого человека, который может все выкрутить, после чего система придет в негодность?

Тимофей: От этого [систему] практически невозможно защитить, потому что… ну, а как?

Дмитрий: Это все равно, что на автомобиле поставить ограничитель скорости в 50 км/ч. И все равно это не поможет.

Тимофей: Да. В случае с портативными плеерами это помогает, с одной стороны, с другой стороны, это же блокировка. Есть какие-то настройки, которые позволяют это ограничение снять. Тут возникает вопрос: наушники-то разные. Какие-то тяжелее по нагрузке, какие-то легче.

Соответственно это ограничение может, наоборот, создавать проблему, [потому что из-за него] я не смогу слушать свои любимые наушники. То же самое с колонками. [Защитить их от «выкручивания» громкости] не получается. [В колонках] именно таких ограничений, как в плеерах, я не встречал ни разу. Потому что все очень кастомизировано.

Дмитрий: Может быть, есть еще какой-то ряд основных ошибок, мифов, заблуждений, который люди допускают, пытаясь разобраться с использованием профессиональной техники? Мы ведь уже начали говорить про специальную технику: водонепроницаемую, водостойкую, для улицы, а не для помещения.

Тимофей: Еще буквально пару слов про обычную музыкальную технику для мероприятий. Второй миф про профессиональное оборудование: люди считают, что чем дороже, тем «профессиональнее». А более дешевое оборудование, значит, наоборот, любительское.

А тут как раз зависимость другая. Можно купить профессиональную аппаратуру – усилитель или акустическую систему тысяч за десять и получить очень мощный звук, которым можно озвучить пространство в 50-80 квадратов – небольшой актовый зал или что-то в этом роде.

Дмитрий: Это, конечно, просто фантастически…

Тимофей: Да, нет же, это нормально. Это не та же самая техника, которая предназначена для дома, потому что она не воспроизводит деталей, нюансов звучания, не дает эмоций. Но перед ней и ставится таких задач. В этом и есть совершенно четкое разделение аппаратуры [на профессиональную и домашнюю].

Как определить [к какому классу относится техника]? С одной стороны, по цене, хотя профессиональная аппаратура тоже бывает дорогая. А Hi-Fi аппаратура, наоборот, иногда бывает не очень дорогая. Гораздо проще определить разницу по используемым соединителям, по разъемам. Профессиональная акустическая система – это разъем Speakon. Снаружи круглый, он совершенно не похож на те привычные клеммы, которые видят люди в Hi-Fi тематике.


Так выглядит разъем Speakon Neutrik NL2FX

Дмитрий: То есть первым делом идем смотреть разъем?

Тимофей: Если мы стоим в магазине и изучаем товар, мы можем таким вот образом определить его назначение… При этом, как правило, домашняя техника и выглядит по-домашнему. Профессиональная аппаратура и профессиональные акустические системы редко обладают какими-то дизайнерскими изысками. [В их отделке не используют] красивые шпонированные корпуса, лак… Ничего такого нет.

Дмитрий: Ну, да. Эта техника не встраивается в интерьер. У нее нет задачи радовать глаз.

Тимофей: Как правило, это большой ящик, покрашенный черной краской, и на этом все.

Дмитрий: Что тоже неплохо, в принципе.

Тимофей: В общем, да. Здесь, наверное, меня могут начать ненавидеть те, кто пытаются дома сделать профессиональный звук. Действительно, можно дома сделать звук, который по уровню будет соответствовать хорошей студии.

Про такие устройства, кстати, были публикации на Хабрахабре – проект действительно получился замечательный. Человек сделал практически идеальную студийную систему. При этом она клево выглядит внешне. Лакированный корпус, все как надо.

Да, это можно сделать дома, если есть руки, если есть желание, время, умение. Тем, у кого нет умений, знаний, паяльника, нет смысла об этом думать. Гораздо проще разделить эти два направления: профессиональная техника для профессионального применения, домашняя – для домашнего.

Если мы видим некрасивый черный ящик, в котором какой-то большой динамик, и в характеристиках видим соединение Speakon, – это профессиональная аппаратура, и, как правило, она стоит недорого. Эта аппаратура наиболее предпочтительна на мероприятиях типа клуба или чего-то, что на время может стать клубом. И усилители естественно тоже должны быть соответствующие.

В чем прелесть? Прелесть в том, что «спалить» это очень сложно, потому что в таких системах имеется достаточно большой запас по мощности с точки зрения усилителя и акустической системы и большое количество всяких разных защит. Все-таки мы понимаем, что профессиональное использование – это использование, грубо говоря, 24/7. Эта аппаратура может звучать без перерыва.

На что домашняя система не то, чтобы не рассчитана – можно, конечно, слушать музыку круглосуточно, но никто этого не делает, и обычно об этом не думают, когда проектируют систему. Хотя производители заявляют, что при обычном домашнем использовании современные Hi-Fi системы могут работать без потери качества порядка 20 лет.

Дмитрий: Серьезно!

Тимофей: Профессиональная аппаратура рассчитана именно на постоянную нагрузку с соответствующими последствиями. И если действительно нужно делать мероприятие для какого-то зала, то, естественно, надо выбирать профессиональную аппаратуру. Я периодически слышу, как люди говорит: «А, я сейчас из дома принесу, в такой-то зал поставлю, включу, и будет все клево».

Да, будет все клево, если есть запас по мощности, которого, как правило, нет. Домашние системы гораздо менее мощные. Задачи, которые они призваны выполнять: звучать качественно, радуя слух и воспроизводя нюансы и детали, эмоции, которые заложены в звук. Естественно ни на каких мероприятиях это не нужно, и это может кончиться плохо: перегрузкой с выходом из строя усилителя либо акустической системы в зависимости от того, в каком месте был запас.

Дмитрий: Тут, мне кажется, важно зафиксировать, что если домашнюю технику мы все-таки определяем по звуку и по звучанию…

Тимофей: Ну, по качеству.

Дмитрий: …то в технике, которую мы используем для мероприятий, мы ориентируемся на другие вещи.

Тимофей: Там, как правило, уже [становится актуален] и про мощность разговор. Еще можно смотреть на диаметр динамика. Если нужно озвучить большое пространство – необходима большая мощность. Или большой 15-дюймовый динамик, который воспроизведет все по полной программе.

Дома ситуация совершенно другая. Кстати, тут есть еще один миф. Есть мнение, что небольшие динамики не могут воспроизводить очень низкий бас, и нужен обязательно 15-дюймовый динамик, иначе самый глубокий бас мы не услышим. Это миф.

Современные технологии позволяют услышать самый глубокий бас с использованием динамика гораздо меньшего размера. Если кто-то со мной спорить готов, приходите в Аудиоманию, поспорим. Я вам включу систему, вы послушаете.

Дмитрий: Значит, садиться и слушать профессиональную технику нужно в последнюю очередь?

Тимофей: Не совсем так. Есть профессиональная техника достаточно недешевая, разработанная для тех же студий, которая очень круто звучит. Недавно наши инженеры собрали такой комплект, я послушал. Это уровень действительно хорошего, очень «верного» Hi-Fi.


Профессиональная активная акустика Genelec 1037C – удовольствие недешевое, но предназначена она именно для профессиональной студийной работы со звуком

Можно из качественных компонентов сделать акустические системы профессиональные, но при этом звучащие вполне достойно. Просто это вопрос цены и вопрос, опять же, разумной достаточности. Вот мы приходим в клуб, а там Hi-Fi звучание. А зачем? Чего мы этим добились? Что придет человек и в полной тишине, когда никого нет, с утра пораньше будет слушать там музыку? Ну это же ерунда полная.

Есть задачи, в рамках которых такое звучание нужно. Например, есть какое-то маленькое пространство, например какой-то чилаут в этом же клубе. Но тут уже вопрос в том, что в этом чилауте необязателен суперзвук. Можно ограничиться теми же настенными акустическими системами, которые просто подзвучивают пространство, и люди там как-то расслабляются, отдыхают.

Эти настенные акустические системы бывают и влагозащищенными, и морозоустойчивыми, есть даже забавные интерьерно-экстерьерные колонки в виде камушков, можно на улице ставить. Оно выглядит как булыжник хороший, а в нем динамик на самом деле есть. И это нормально совершенно звучит с учетом тех условий, в которых оборудование используется.


Всепогодная акустическая система Monitor Audio Climate 60 предназначена для озвучивания открытых пространств, таких как сад, дача или даже бассейн, и при этом способна воспроизводить звук уровня Hi-Fi

Дмитрий: Может быть, тогда стоит посоветовать определенные магазины, которые занимаются именно одним или вторым? Как это все различается? Чтоб люди понимали просто, куда приходить.

Тимофей: Есть магазины, ориентированные больше на профессиональную технику. Это, как правило, магазины, которые еще и музыкальные инструменты продают. Если магазин продает музыкальные инструменты, вероятнее всего, это магазин профессионального оборудования. Если вы собрались что-то покупать себе домой, вам точно не туда.

Если вы собрались покупать что-то доля мероприятий или оборудовать ресторан или клуб, вероятнее всего, это именно тот случай. Пытаться приходить туда со своими дисками и любимой музыкой и просить поставить что-то послушать бесполезно. На вас посмотрят очень странно.

Дмитрий: Вряд ли что-то получится поставить.

Тимофей: Ну, может быть, даже и получится. Это зависит от того, что вы там собираетесь покупать. Может быть, какой-то дорогой набор. Но не очень понятно, зачем. Это совершенно история другая. Это аппаратура для другой задачи.

Она может быть и дешевой, и дорогой в зависимости от тех же ценностей, о которых мы говорим: ценность бренда и все остальное. Можно доверять одному бренду, можно доверять другому. Естественно, это не бесплатно, поскольку в бренд вбухиваются деньги, а платим-то за них мы.

Дмитрий: Так. Осталось ли у нас что-то еще из мифов, которые помогут разобраться в этом непростом выборе?

Тимофей: Пожалуй, наверное, все. Грубо говоря, можно разделить акустические системы на несколько подгрупп. Первая: Hi-Fi. Это красивые акустические системы, которые клево звучат и позволяют послушать все нюансы и не потерять душевность и эмоции, которые заложены изначально в композицию.

Группа вторая: это профессиональное оборудование, связанное с озвучкой мероприятий. Дискотеки, клубы, рестораны – в ситуациях, когда туда приходит DJ. Это аппаратура профессиональная: большие колонки, большие усилители. Как правило, более дешевые. Но не всегда: там тоже есть свои классы устройств. Но, если в общем сравнивать Hi-Fi и профессиональную технику, профессиональная, как правило, дешевле.

Ее предназначение – создать высокое звуковое давление. Нет разговора о каком-то суперзвучании, нам просто нужно хорошенечко «зажечь» это пространство, чтобы люди ощущали всю эту атмосферу.

Дальше… есть техника для подзвучки в кафе, в ресторанах. Как правило, по углам или по стенам висят такие колонки. К сожалению, не всегда предназначенные именно для этого. Я периодически вижу, что [для использования в кафе] покупают музыкальный центр с сабвуфером. Сабвуфер стоит под барной стойкой, а две колонки развешаны по залу – это, конечно, очень смешно выглядит.

Самое главное, что совершенно непонятно, что они с этим будут делать. Музыкальный центр ломается, потому то его нельзя эксплуатировать в режиме 24/7. Люди покупают еще один, и еще один, и так, пока не поймут, в чем дело. А до этого доходит нескоро, потому что люди в России, к сожалению, не любят искать информацию, не любят читать. И, что еще более важно, они не доверяют.

Если мы пришли куда-то и задаем вопрос консультанту, мы же понимаем, что это консультант из магазина, «Он же заинтересован, он же хочет продать, он же хочет мне впарить». Я ему не верю, естественно. Если у меня есть время, я начинаю «копать». А если у меня не возникает желания копать? «Что такое музыку играть? А, вон музыкальный центр, я сейчас его пойду да и куплю. Все, я решил свою задачу». О том, что будет дальше, в перспективе, как правило, люди не думают.

Дмитрий: Может быть, с другой стороны, люди думают: «Ко мне приходят поесть, а не послушать музыку». А слушают музыку в итоге только те, кто обслуживает посетителей, а их мнение не в счет.

Тимофей: Тут вопрос не в том, слушают они или не слушают. Вопрос в том, что дальше. Нужно понимать, что профессиональное оборудование – это очень длительное использование. Если, конечно, этот кабак не планирует закрыться через месяц. Это аппаратура, которая должна работать долгие годы в режиме с утра до ночи и вообще круглосуточно.

Дмитрий: Я про это и говорю. Если не смотреть на то, кто это слушает, а исходить лишь из того, чем занимается это заведение, то просто с точки зрения экономии элементарной гораздо дешевле будет…

Тимофей: Это кажется экономией. Покупка бытового решения. На самом деле это ни разу не экономия. Те же микшеры, усилители, предназначенные для 100-вольтовой техники, которая используется для оповещения и для озвучки, недорого стоят.

И колонки эти недорого стоят. И все это предназначено для работы чуть ли не в круглосуточном режиме. Никаких проблем это не создает. Это работает и работает, и не нужно об этом думать.

Дмитрий: То есть любительский вариант, который подобрал сам, обойдется в копеечку потом?

Тимофей: Да. Просто потом придется купить еще один, а потом еще один. Как правило, все это разваливается на части, потому что не предназначено для такой усиленной эксплуатации.

Ну и есть специализированные всякие штуки типа влагозащищенных динамиков, уличная акустика, которую можно повесить и не задумываться о том, надо ли ее пакетом накрывать. Она прекрасно предназначена для этой задачи и нормально звучит в достаточно экстремальных условиях.


Audio-Technica AT-SPP40W – влагозащищенная колонка, позволяющая прослушивать музыку на пикнике, пляже, в ванной или бассейне и защищающая ваш телефон или плеер от брызг. Модель оснащена двумя динамиками 28-мм для качественного звучания. Питается от 3 батареек AA.

Дмитрий: Все равно накроют. Это психология.

Тимофей: Хуже не будет. Хотя иногда, может, и будет. Есть еще специализированная акустика, например, для сауны, для ванны, где температура высокая. И влажность. Если в сауну повесить обычную пластиковую колонку, ей будет плохо практически сразу. Хуже того, еще и усилителю будет плохо – вероятнее всего, возникнет замыкание в системе. Сгорит, не сгорит – это вопрос.

Мы забыли рассказать про профессиональный студийный звук – это очень особая и специальная тема. Если вы звукорежиссер, то у вас стоит профессиональный монитор, который воспроизводит все с идеально ровной АЧХ, насколько это позволяет делать техника. Такой звук самый правильный, он очень правильный, но он очень некомфортный.

Дмитрий: Вопрос в том, позволит ли он отдыхать [под музыку].

Тимофей: К сожалению, не позволит. Кажется, что покупая Hi-Fi, мы покупаем и немного приукрашенный, так или иначе измененный звук, но покупаем мы его все-таки для того, чтобы он нравился нам. Если ваша задача: слушать ровный «правильный» звук, вы – звукорежиссер. Если вы при этом не звукорежиссер, значит, вы не своим делом заняты.

Дмитрий: Значит, жадность может вас погубить.

Тимофей: Да. Кстати студийная аппаратура, как правило, недешевая. Хорошие акустические системы с более-менее ровной АЧХ тоже стоят больших денег.

Дмитрий: Поэтому будет вдвойне обидно потратиться и при этом не получить желаемого отдыха и качества звука.

Тимофей: Верно. Пожалуй, на этом все.

Дмитрий: Ну, что ж… у нас получился неплохой выпуск.

Тимофей: Отлично!

Комментарии (0)